嗨伙计，我会向你解释，通过本教程中，我创建了“大道”。我将重点特别是在的纹理一部分，但除了我将把整个场景的建立过程。我不会重复在其他教程中，你必须阅读一些概念。我们的想法是，我会告诉你我面对一个项目的方式，告诉你的方式，我把想法变成现实。单从我的经验， 我希望一些原则，技巧和技术，下面我将解释对您有用。我试图用3D概念在本教程中，您可以适用于任何3D封装。也许你可以找到一些工具，是不是可在所有的3D节目，但肯定有是一个模拟工具或方法，以获得在您的软件。 我有，以感谢汤姆和克里斯，和所有的人从3D总团队开始之前，他们的支持，信任和耐心。 让我们开始 本教程中我组织几个部分： 第1部分-介绍和概念化 第2部分-模型 第3部分-纹理 ）位图的处理 ）材料设计 第4部分-照明和渲染3dmax制作大道 概念化这种模式的起源是一个图像，我发现在一本英语书为西班牙语的学生，我借了我的女朋友（图中右）。这是起点。从这一点开始，我只是用从现实世界中，图片从杂志，书籍，互联网，等等，我的思绪参考。 在该项目的第一部分，我称之为“规划”时，你通常设置参数整个过程。例如，在这种特定的情况下，我决定，这将是室外场景，根据一个古老的作风建设的初始画面。这是要被点燃的阳光，也许使用GI，它看起来像一个风景如画的旧城区现场。我想你总是想象它的外观如何，它会产生在观众的印象。当然，有时，该项目采取另一种当然在创作过程中，由于不同的多个事件，但你必须保持在年初设定的方式，这样你就不会失去的一般概述，你可以选择的最佳方法存在的问题和困难，你会发现 一个点，我总是考虑如下：你总是要知道你的工作是什么。我的意思是，如果你创建一个场景静止的图片是不一样的，如果你想动画的场景。作为一个低品质的输出现场的场景，将呈现高品质的设置是不一样的。 例如，我创建了这一幕，我没有使用纹理，更大的规模超过1200像素（高度或宽度）。，质量是没有必要的，因为当我开始，我就知道，我会呈现一个长期的相机拍摄，并输出分辨率不会高于800 600像素。我认为这是一个好点的考虑，因为你可以什么都没有，因为你不会看到其中的差别。 当我将所有的初始参数，我传递到下一个步骤：模型的几何形状。 第2部分 - 模型在这个场景中的模型是很简单的。事实上，在三维空间中的对象的组织比建模过程更复杂 的场景中的对象参数的原语，有时与细微的修改。建筑物的盒子变成了网格和修改，通过子对象选择（挤压的面孔，移动顶点，切割，等）。中心的建设是一个挤压的形状，然后在子对象层级修改。我用布尔产生的窗户和室内设计。失去的一般概述，你可以选择，你会发现存在的问题和困难的最佳方法。 的台阶，飞檐，楼梯步骤，椽子，阳台，和一些砖块箱或斜面箱。我通常会得到复杂的参数上添加细分，然后用噪声修改，给予更多的不规则的几何形状（记得在现实世界中没有完美的事情）。的窗户都采用箱型，布尔型和子对象的修改。门户网站的石头块，使斜面的盒子+ +锥形修改一个微妙的噪音。我添加了一个平滑的表面一点点的“网格平滑”修改器。参数变化的对象的桶（+ spherify），水管（+弯），的烟囱，etc.I的渲染样条线的天线， 我用的植物，链条，阳台护栏。车床的石材装饰在楼梯的护栏，一盆鲜花，灯泡上的权利（I组的段4的4边形）。在灯的鸟为蓝本的修补程序。 我使用的超级喷雾粒子系统的烟囱在左边出来的烟雾。我的PS，面对的材料选项处于选中状态。之后，我与超级喷风“空间扭曲随机运动，并获得烟雾的样子。 正如你可以看到的，在造型上根本没有秘密可言。参数对象和修改的基本工具。如果我需要更多的细节的几何形状，我操纵它通过子对象的的修改（拉顶点，移动多边形，挤压，倒角，切割，切片，并使用该软件可在任何聚编辑工具）。布尔和放样复合对象，我经常使用的，而我认为非常强大的（特别是放样技术）。 开始的时候，我通常把一个摄像头，给了我一个真正的接近最后的射门，这样我就可以在正确的地方找到对象，根据相机的视野。 当我终于完成了模型的一部分，我移动到下一个步骤：纹理。 第3部分 - 纹理纹理和材料的设计，显然是创建3D处理的最重要的部分之一。这是非常耗时的，但如果我们考虑一些重要的点，在工作流程中，我们可以高度提高我们的工作。 在现场有是一个很大的材料（60），其中我创建了两种地图：procedurals和位图（是已知的）。很多人认为，procedurals（也被称为着色器，虽然这是不正确的词的意思）是不是好看看在他们的模型中实现真正的，有很多的艺术家用procedurals只。嗯，我想我们需要得到一个平衡点。 我认为，作为视觉艺术家，我们有更多的参与最终的结果，使用位图，因为我们可以选择的形象，我们使用的原料（插图，照片，绘图，一幅画），因为我们可以操纵他们，因为我们要在外部软件（Photoshop，画家，PSP，瘸子等），。其结果是一个专门为一个特定的对象映射的图像。 当然，的procedurals是非常有用的地图，因为他们是参数;他们所拥有的功能，容易动画的，我们不需要努力实现三维空间的映射投影，因为我们有时需要做的与位图。 在这个场景中，我主要采用位图，因为旧的建筑外观需要映射提供了位图的功能。幸运的是，我有一个非常强大和有用的工具，它帮助了我很多在这个项目的一部分：3D总的纹理集合。所有的位图，我在这个场景中使用是3D总CD的。 我喜欢到编辑位图，组成，混合，并修改它们作为我希望直到我得到了需要的目标，但你也可以使用位图，直接从CD的，因为他们质量，因为他们是准备平铺 在第一，我定义的一种映射，每个场景中的对象。我用的主要是平面和圆柱映射（当然，这取决于几何体上的）。对于高复杂性的对象，不折改性剂是非常有用的，因为你可以展开的几何形状和画在一个平面投影的地图。我平时的工作与的“Texporter”，最大高度合适的出口预测映射为位图图像，并在图像处理软件如Photoshop的一个插件。有一次，我的贴图坐标，下一步是位图编辑过程中。 第3a - 位图版在这个过程的一部分，我们需要使用图像处理软件，如Photoshop中，PSP，烟花，GIMP，或任何你想要的。这个软件可以让我们处理位图图像，然后将它们导出为位图文件（JPEG，GIF，TIFF，PNG等），包括我们会在三维模型中使用的材料，如地图， 我做的第一件事情，打开位图文件出口通“texporter”。我使用该图像作为背景层，创建一个纹理作为参考画是正确的。帮助我知道我有画线的几何结构，并没有。 有一次，我已经得到了我去的3D总的纹理集合，我选择我要使用的地图为基料的背景。在这种情况下，一堵墙， 我选择为弥漫性纹理和凹凸通道。所有的纹理在3D共收集漫反射和凹凸通道版本。这是非常有用的，以避免自己画的凹凸纹理。 之后，我平铺纹理的图像处理软件。这些纹理平铺在默认情况下（直接从3DTotal集合），但我通常他们自己，因为瓷砖后，我修改了一些地方，避免甚至看， 然后我得到的边界黑暗的（刻录），实现了生锈和磨损的外观。有许多工具来得到这个。例如，刻录工具在Photoshop。 下面，我添加图层，使用口罩。我通常使用一些肮脏的地图，然后将它们合并到一个。这是一个良好的位图收集的可能性不断创造新的图像，每次我们需要的真正的力量。在图像的右侧，我上面所解释的一些种苔藓中使用的技术。 在上面的Flash影片中，你可以看到肮脏的地图图层，我添加到生成最终的纹理。使用地图和不同的混合模式，我实现最终的形象，在3D应用程序使用。上层向我们展示了一个在墙壁上的题词和生锈的海报，我还准备了更多的城市的外观在墙上。最后，我创建了图像的凹凸贴图通道。我想补充的救济肮脏的地图区域映射，我加载3DTotal纹理（右）。 所有的地图场景中的3DTotal CD 的基础。他们是真正有用的，因为他们的出发点，在创作过程中。您可以操纵它们，将它们结合起来，混合，混合或任何你想要在每一个你的项目工作取得新的成果。 当我最终得到的图像的右看看，我将它保存为一个高品质的JPEG。因为墙是不透明的，我不使用地图的光泽度镜面或该种材料。情况下，我需要其中的一个，我通常从凹凸贴图，和，我调整水平，直到我得到正确的灰度设置要使用的镜面，镜面的水平，或光泽插槽。 现在，我们有位图，我们跳在材质编辑器中的3D应用程序来完成的材料创作过程。 第3b部分 - 材料设计一旦我得到了我的“材质编辑器”中的3D应用程序接口的位图。 所有3D软件有重大结构由信道或层。这意味着有不同的物质成分（diffusse颜色，碰撞，反射，折射，光泽度，镜面反射，位移等）的渠道。 我平时工作与一个diffusse的通道和凹凸通道，如果需要的材料，我使用地图的光泽度和镜面反射。用于特定材料的反射和折射，比如我用这个在窗户玻璃面板。我通常使用不同的材料类型，但在这样的场景中，标准物质满足几乎所有的请求。 一个非常有用的材料是多-子对象的垫子，可以让你处理大量的材料为一个单一对象的材料ID的，你分配在不同的多边形，符合对象。 在你上面的图像中可以看到一个多-子对象的材料我在现场。在地图导航显示内部 结构 不同的材料分配到建筑物的墙壁。每个通道都有一个UVW贴图指定堆栈中的投射在物体表面的地图， 在材料设计中真正的秘密是知道如何实现的目标，我们需要结合不同的地图。 一个很不错的小技巧，我用的是更多不规则的位图，将它与一个程序贴图。在右边的例子，我是混合位图程序创建一个不平整的表面，在碰撞通道的噪音。 在这个场景中，我主要使用常见的UVW预测，如平面，圆柱和盒子，但在某些特定情况下，一个更详细的调整是必要的。在这种方式中，我们使用不折映射。一旦几何体展现在一个平面投影，你可以将它画在外部程序，并在3D应用程序，地图完全匹配的对象的几何形状。 只有一个位图图像映射整个对象。完成的场景类似的材料，总是使用3DTotal纹理，有时的一些procedurals混合。 要正确地呈现在不同的第三方作为巴西的V-Ray渲染，一些具体的材料都必须设立。他们中的大多数都涉及到折射或反射的材料，包括光线追踪功能。因此，V型射线例如，我们提供了VRay的地图的反射或折射效果，VRay的灯，VRay的阴影，等。如果我们打算使这种发动机，我们需要为我们的场景设置一个特殊的配置。 好了，现在我们进入到下一个步骤：照明，然后，渲染。让我们去哥们... 第4部分 - 灯光和渲染照明在整个过程中是一个非常重要的步骤。很多时候，我们设置点亮速度快，但我们必须明白，照明可以改变现场看为更好或根据我们选择的配置。我通常在灯光设置了很多工作，使吨的渲染测试，以获得良好的现场照明。 在这个项目中，我有两个照明配置设置的场景：第一个是导向，以静止图像，具有高品质的输出，采用了先进的渲染功能，如胃肠道，光能传递等。 第二 个配置，因为这些先进的渲染功能是一个简单的比第一次低质量的100/150帧的动画，使用3DSMAX标准照明消耗了大量的时间，不兼容（至少对我来说），具有这些特征的动画。 第一个配置是非常简单的。我只是找到了一个黄色软目标为太阳的直射光，具有事半功倍的略超过1.0，和我增加了阴影贴图为1024。更高的阴影贴图的大小的阴影，更高的质量， 更多的灯光对象是必要的。我使用特定功能的渲染引擎（全局照明，光能传递，焦散，间接照明等）的拍摄。 为最终渲染我用V-RAY（免费版）。我定的是0.7天窗照亮阴影区域，用柔软的淡蓝色的色调。我没有用一个较高的值，以保持光线和阴影区域之间的对比在画面中。 我激活了“间接照明”太。有了这些功能，物体反射光影响sorrounding空间的，增加的现实主义。间接照明的总部设在了一个变量：弹跳（“渗色”的概念）。反弹值越高，更多的互动一个目的其sorroundings之间将。在右边的选项被用来获得最终的图像。 我设置的最大值的图像采样为3，所以我有一个很好的抗锯齿结果。我选择了自适应细分方法，这是一个更快的， 有了这些功能，填充比使用标准的灯光照明，你以这种方式实现更逼真的场景，但这些先进的渲染引擎有一个缺点：他们是非常耗时的。如果你不熟悉他们，你浪费了大量的时间测试，以得到正确的看，你正在寻找。adittion，这种渲染器通常有许多增加的具体原因，如特殊灯光，阴影贴图和材质，反射，折射，次表面散射光，焦散效果和更多。我平时玩的预先定义的设置，修改工作流程中的一些值。 我得到的结果在最终的图像是相当正确的，但我有一些问题，在窗口面板的反射和折射。这是因为我不能使用的V-Ray阴影，因为我有我的系统中没有足够的内存来渲染这种阴影。我有解决这个问题 的目的是得到一个简单的动画后期制作。第二 个版本的照明配置摄像头通过现场移动在一条直线上的100/150帧。帧号需要一个快速渲染过程中，先进的渲染功能被拒绝。我创建了一个主光源（太阳），柔和的黄色光倍增器值1.2。 为了充充场面，和主要的阴影区域，柔和的光线，创造了轰动全球的照明，我把一个数组27在该模型的内部空间中的低的值（0.025）的灯带。我设置的软阴影（阴影贴图），高采样范围，模糊的边缘。“自制”的方式来假的天窗，产生有趣的结果时，你可以不使用先进的灯光，因为不同的原因（时间，例如）。我提供了640 480的测试相同的拍摄使用GI同一个体面的质量需要至少1小时11分钟，而这种方式。你可以看到在右边的Flash影片的差异。拖动红色箭头的图像的底部看到两个图像在阴影的不同。 就是这样。一次，我所有参数设置... 渲染。 几个小时后，最终的图像准备好了。我做了一些色彩调整（色相/饱和度），去色一点点的形象和一个老样子。 整个项目我花了数个月工作，只能在周末完成。现场有超过600名对象中，60材料，99位纹理和一些程序上的地图。几乎所有的位图是由3DTotal纹理CD。最终的图像（800 800的分辨率tooks 3小时42分钟的V-Ray免费）。 我希望这个教程能对您有用。如果您有任何疑问，意见或建议，只要给我一个邮件。我会很高兴回答你。 最后，我想感谢历炼谁帮我翻译，我的父亲对他有益的建议;马科斯他的挑剔的眼光;马里奥“照顾”我的效果图，所有我的家庭成员，并以“海洋”加斯东的建议。 非常感谢球员和欢呼声！ Fabricio。
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