3dmax,ZBrush制作恐龙兄弟 介绍这个形象背后的想法是最初的设想早在2005年，我把它命名为血液中的兄弟（Fig.01）。 Fig.01被创建为Sol90出 版兄弟的血II。，他们需要Carnotaurus Sastrei的西洋镜恐龙，这是一个完美的机会，让我重新审视我的老作品和改进它。对我来说，这是一个有趣的创作经验，因为我能看到多少，我做了很多，我使用的软件以及如何，在不到一点七年的时间跨度， 在本作中，你将得到洞察的方法，我用我的最新古为主题的插图（Fig.02）创建一个。 Fig.02 造型与原来的图像，在这里我使用3ds Max和一箱建模方法，这些新的Carnotaurus的雕刻使用ZBrush 4R2。我什至不希望开始比较这两种建模方法。箱造型很有趣，但它已成为过时的，尤其是当你建立有机的对象。随着时间的推移，ZBrush和Mudbox中已成为有机阿尔法工具，建模什么，在硬表面的建筑模型。这些工具使快速，准确地艺术家来充实他们的愿景，而不必太易怒的，在创作的过程中。这几乎是直观，容易得到一个现实生活中的粘土造型。 在此图中，有两个恐龙物种。梁龙的恐龙在后台EON软件之前创建作为3D的资产。我只是重新使用该模型和寄托/移动到远方的大牛群对准他们。因此，在本节中，我要上的我模仿的Carnotaurus的重点。毕竟，他是明星，这说明 Carnotaurus模型完全是在ZBrush。在我以前的一些建模项目中，我会去3ds Max和做一个粗略的低多边形网格。如今，我做的所有内ZBrush的建模工作，虽然在极少数情况下，我还是切换到3ds Max有做一些造型。 第一步是的ZSphere基本型（Fig.03）。只要恐龙的粗糙形状是完整的ZSphere形状，打开成polymesh对象。 Fig.03我雕刻的形状和比例的帮助下，几十个Carnotaurus骨架参考从互联网上下载的图片（图04）。 图04关于这个项目的好处是，我有一个真正的古生物学家不断的反馈。所以这是一个真正的乐趣重建恐龙的方式，我觉得，我想它应该是，然后从职业中获得宝贵的反馈。这是一个很好的机会，在这一领域的学习和提高。 有一次，我钉的Carnotaurus的形态，它被批准，这是点的过程中，我不得不retopologize的网格（Fig.05）。我这样做是在ZBrush。虽然此功能仍然可以极大的改进，我已经学会了欣赏，并已成为在在ZBrush retopologizing网格的相当快。 Fig.05有很多伟大的教程，ZBrush的拓扑功能，但我将介绍它背后的基本前提。为了能retopologize你需要有一个polymesh对象，或任何类型的对象，你可以导入到ZBrush。编辑拓扑结构是最好的清理和清洗网创建的对象使用的ZSpheres，ZSketch，DynaMesh或有凌乱的拓扑结构基本上任何物体。 子工具调色板，你需要点击“添加”按钮，并从窗口中选择默认的ZSphere对象。现在，你需要选择的ZSphere在子工具层，向下滚动到工具部分的底部找到拓扑调色板。然后单击“编辑”拓扑（Fig.06）。 Fig.06你需要在编辑和绘制模式能够开始retopologizing（Fig.07）。 Fig.07只需单击该对象，在这种情况下，恐龙的头，开始把生命中的点点滴滴串连起来。您应该会看到橙色线条，使对象的线框，就像在图像（Fig.08）。 Fig.08在这个过程中，retopologizing你的网，你应该进入“预览”模式下，每一个现在，然后检查网格的一致性，并确保一切都OK。你可以通过按下“预览”按钮下的自适应蒙皮的调色板，位于一对夫妇的选项上面的拓扑，或者你可以简单地在键盘上按A。在预览模式下，你的网格看起来应该是这样（Fig.09）。 Fig.09只要你完成整个对象，你是满意的结果，网格应该变成一个polymesh通过点击“Polymesh3D按钮的位置在”工具“菜单的顶部（图10）。现在，您可以从杂乱的旧网格为项目的详细信息，或，如果你没有任何细节，详细介绍了干净的网。 图10详细介绍恐龙，我用一对夫妇定制的α刷，我专门为这个场合，可以下载。我用的方法创建自定义的阿尔法是没有什么特别的真。我选择一个Plane3D的对象从工具选项板，在主工具菜单（图11）。我把它变成一个Polymesh3D和细分六，七次提取的α刷尽可能顺利。 图11然后，我开始雕刻的规模和细节，我想我的恐龙。一旦细节已被雕刻出来，我走进阿尔法面板，并点击GrabDoc。ZBrush的自动创建了一个完美的Z-深度的数据，我用来绘制这些尺度更快和更广泛的表面上（图12 - 13）阿尔法刷。 图12 图13这样的雕刻尺度我的模型在某些领域还是不错的，但我没有到处使用这个方法。我手工雕刻的更详细的和重要的领域，如头部，手臂，手指和腿。花了更多的时间，但它给了我一个更好的效果，毫无疑问。重要的是要记住，如果你过度使用一个自定义的α单一的模式，甚至是某一地区/身体的一部分，这种模式，很可能也不会看起来那么好。 我之前提到的手册，详细，现在我将解释在这个特殊的情况下，我使用的技巧， 最重要的头的规模，部分的双手和双腿，尤其是手指，创建所需区域的形状的尺度画口罩。彩绘面具后，我很高兴，我倒被屏蔽的区域，我纹理使用移动刷（图14 - 16），得到了一个“面具”区域。 图14 图15 图16我另外打磨每一个规模标准的刷子和标准ZBrush的阿尔法39以上的边缘，与重力作用下刷>深度>重力一套，45-60。对于头部尺度，我使用置换刷与ZBrush的阿尔法39得到尖尖的尺度的外观，是最显着的头部（图17）的顶部上。 图17 纹理的的颜色和解开Carnotaurus在ZBrush中。我只是爱是多么容易它已成为解开一个模型。的使用polygroups和ZBrush的UVMaster你可以在短短的几分钟内得到体面的不折。如果你花多一点的时间，你可以得到非常好的结果。创建UV岛屿的polygroups，它除了可以很容易地创建屏蔽或多边形绘制，是一件轻而易举的事。这很有趣，我应该这样说，是因为我讨厌UVW贴图-我鄙视它。一对夫妇点时，我是一个初学者，我想我可能永远也学不会UVW，因为它看起来那么难我回来时，我刚刚开始。的的原Carnotaurus从血象原来的兄弟在没有解开。我用了一个投影映射方法。 由于解包的过程中，在ZBrush里面已经涵盖了许多教程，我就飞过来的基本步骤。一旦你有你的模型，它分割成polygroups的最低分舱的设置（图18）。 图18然后步入的ZPlugin / UVMaster，和单击在UVMaster调色板工作克隆“按钮（图19）。现在，你已经准备好开始保护的网格区域要保持干净的接缝单击“启用控制绘画和保护按钮。 图。19一旦你这样做，你还可以确保接缝处出现在特定的点，画线，你想你的接缝处出现。你能做到这一点，通过下吸引按钮点击的使能控制绘画的UVMaster部分。我的恐龙的头，我也用密度设置，使一个大一点的UVW岛屿结束了清洁剂这样的细节，在一个更大的分辨率。 一切prepped后，ZBrush的魔法踢。Polygroups按钮上，如果你还没有“T，在此之前，然后单击不折。ZBrush的计算UVW你的，扁平化的结果看（图20）。 图。20注意：您可能需要做一些重新定位的UVW岛屿，以获得更好的结果，同时创建法线贴图，并尽量减少法线贴图接缝。这是困扰，否则巨大的模型。这些接缝出现在您的UVW贴图岛屿的模式，满足对方的部分。一个很好的应用程序使用，以减少或完全删除法线贴图接缝x普通 的是一个更好的实践和尝试创建尽可能少的UVW岛屿可能。试图找到接缝的地方都不太明显，而在地方，他们可能会被隐藏的字符的具体解剖。这是一个区域，我现在还在改进自己。在图21中，你可以看到如何，我的Carnotaurus模型的煤层分布。 图。21当你决定你已经完成了UVW贴图，你是满意的，复制UVWs“，并将其粘贴到原来的模型，一个细分的步骤。现在，你需要创建的所有地图。我通常创建三个地图：颜色，流离失所和正常的（图22）。 图22在这个阶段，你需要的地图和模型导出所需的细分步骤。最快的方法做，所以这是到打的GOZ的按钮，可以自动导出所有的第三方应用程序，用于渲染的对象，映射到。 我希望，不久，这一步骤将是我们中的一些不太重要的，尤其是考虑如何快速BPR设置在ZBrush正在开发中。不久之后，我们将拥有一支优秀的建模工具和伟大的渲染引擎在一个封装中。 渲染返回图片！在3ds Max中，我使用了mental ray渲染器渲染。因为我还在学习，提高我的手绘能力，材料的使用和照明场景，我的设置是绝对没有什么突破性的，但如果你是在一些级别比我低，那么你可能会发现我的输入。你可以看到我的SSS皮肤着色器设置在“材质编辑器”（图23）。这是我的方式分配映射在SSS的材料。这是非常基本的东西。我经常玩的设置，将不同的地图，不同的插槽和材料特性得到更好的东西。对于这个图片我用位移和法线贴图，位移和碰撞，以及颜色和腔体的颜色，镜面反射率和反射率的地图。 图23照明的东西，我一定要改善，所以我不打算花太多时间在这部分（图24）。从视单元，它显示了如何灯光被解雇了。恐龙被放入一个球体对象球形，有一个全景图，作为恐龙的皮肤（图25）上的反射的环境。渲染器设置为默认的。 图24 图25 合成Photoshop的合成任务的主力。这是该项目的一部分，在那里你可以使或打破它。我喜欢合成各种不同的元素使一切。渲染是，你需要更多的技术。合成是一个更艺术相关的方法，我想。您需要的方式来无缝地融合起来，而不是仅仅是-一切都需要好看，顺眼。为了能够融入某些层和领域，你必须知道如何overpaint它的， 这是我在一对夫妇的步骤解释的合成工作流程。首先，我进口的所有呈现的恐龙图层的PSD文件（图26）。然后，我的位置在画布上设置所需的画布比例。正在做的，最有趣的部分开始了。 图26接下来是背景。带来了一个很好的背景模型;一个坏拆毁。我使用的照片从我自己的图书馆，每天越来越大。我是一个狂热的摄影师，我倾向于把我的相机我时，我可以（图27）。 图27我尝试了几个云背景的天空/云背景。我很高兴，我开始固定了什么，我想没有适合图像的云照片和绘画。 最难的部分是在地面。我想实现的干燥湖或河大床的外观。可以清楚地看到湿的修补程序和流流向大水坑的水。我用一对夫妇的照片，地面，并结合成一个更大的图像。然后我用仿制图章工具，刷铅笔和颜色选择器工具，融入在两个不同的照片碰撞到了一起。水流被画上最重要的是，在两个单独的层，以提高混合效果跨越地面平面。在图28中，你可以看到整个图像的一个粗略的突破。 图28恐龙的足迹是一个有趣的部分。我用我自己在2011年的夏天，我在泥中创建的恐龙足迹。我把一些泥浅容器内，并让干涸位。后来我打印了不同的足迹，在使用我的手指。然后，我在一天的不同时间，从不同的角度拍摄他们。这些是宝贵的，当它涉及到恐龙足迹创造这一个（图29）的合成等项目。 图29在我的合成过程中，我倾向于结束了几十层，在创作过程中，我合并了，让我和我的机器管理的层数。这就是为什么我保存进度单独的文件之前，以特定的图层合并的情况下，如果在以后的时间，我想返回特定部分。这是在一个更大的规模像这样的形象是很容易迷路。人们可以很容易忽视的某些部分，并注意到这些天，或在某些情况下，个月，完成后的一块。 结论创建这个图像是一个有趣的旅程（图30）。我享受的时刻，在这里我可以花时间创建古为主题的插图和模型。我希望这条制作了一个更好地了解如何才能让我说明血液中的II像兄弟。直到下一次，照顾和生产力！ 图30
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