该作品是学习modo的一个习作，想法源自新编《西游记》选演员的一件事，是它使我对《西游记》中的妖、魔、鬼、怪、神、仙、佛、道的形象产生了兴趣。在对比过中外关于怪物的造型和性格方面的设计之后，本人觉得西方电影里的怪物，在制作技术上比较有优势，它们很真实，活灵活现，视觉冲击力很强。相比之下，杨洁经典版的《西游记》剧中的妖怪造型就更像是些戏剧形象，视觉冲击力相对较弱了一些。但就怪物本身的能力和性格来看，西方的怪物，体形壮、力气大、思维迟钝、丑陋肮脏，令人反胃，而《西游记》里的妖精大都是精灵的化身，往往是人与物（包括动物）的结合体，有超出人类甚至神仙的超能力，并且头脑灵活，衣着干净整洁。
就这样，一个带着几分憨厚和一点可爱的鲤鱼精形象就出现在了我的脑海里。在“怪”的基础上我想尽量做到让这个形象不被人厌恶，而是被人喜欢的。为此，我没有在皮肤上作过多的起伏和颜色的变化，更没有去添加那些令人恶心的分泌物。另外，我觉得一嘴整齐的卡通版锯齿牙，比起那些层次不齐的獠牙来应该是可爱的多吧！
在此，希望能做到在新版《西游记》的角色造型上有所突破，但是千万不要搬来《魔戒》里的怪物来恶心人就好。因为这是学习modo的习作，所以从建模、纹理雕刻、贴图绘制，到材质以及渲染都是由modo来完成的。
白模
[next]
建模流程如图2所示：
图2 建模流程
“bevel（倒角）”和“extrude（挤压）”工具的使用跟其他软件差不多，雕刻工具在后面会细说，这里我只对以下两个工具的使用进行一下简单的说明。
[next]
soft drag工具：“soft drag”是一个很好用的工具。如图3所示，选择工具后，在模型上点击，就会出现红（x）、绿（y）、蓝（z）三色控制柄。这样，就可以很方便的向我们所需要的轴向进行拖动了。工具的影响范围可以通过鼠标右键进行控制，即按住鼠标右键，在工作区内进行拖动，就可以很方便的改变影响范围的大小了。
图3 “soft drag”工具
bend（弯曲）工具：在这个作品中，胡须和牙齿的弯曲就用到了这个“bend”工具。先选择该工具，然后点击需要弯曲物体的一端，即可在模型上出现弯曲控制器，如图4所示。拖动蓝色的圆环，就可以改变物体在这个轴向上的弯曲度，而从圆心引出的，带十字端点的线型手柄，则可以很方便的调节弯曲部分的半径。
图4 “bend”工具
[next]
最后，在模型上添加牙齿、眼球、衣服和皮带，完成整个模型的创建，如图5所示：
图5 整体模型
建模过程总体上是没有什么难度的，值得一提的是，刻工具在建模过程中的使用，可能是受zbrush海量多边形的影响，在数字雕刻时陷入了细节刻画的误区。其实，将它用到网格的调整上会大大提高建模的效率，同时，平滑笔刷对需要光滑的地方也是很有用的。
[next]
三、纹理绘制
创建好模型以后，就是要开始赋予它更多的细节了，主要是绘制它的皮肤纹理和颜色。在此之前，要进行uv的拆分，像这样简单的模型，uv拆分不是难事，只要没有重叠就不会有太大的问题。modo允许一个模型有多种不同的uv信息，如图6所示，点击“uv maps”下面的“（new map）”即可建一个新的uv信息。
图6 创建uv信息
然后，为模型雕刻凹凸纹理，添加细节。提到modo的雕刻，不得不说说vectpr displacemene（矢量置换）贴图。矢量置换和置换贴图不同的是，矢量置换不仅可以记录顶点偏移的强度数据，还可以记录顶点的方向信息，能很方便的模拟出像鱼鳞之类的有方向偏移的纹理；而置换贴图只能让模型沿着表面法线（面的中垂线）产生的高度方向上偏移。
modo的雕刻有三种可选模式（本质上是两种：mesh sculpt（基于模型网格的雕刻）和image sculpt（基于图像的雕刻））。
（1）automatic（自动模式)：雕刻过程是基于网格还是基于图像，需要由程序按照雕刻强度来分配。
（2）mesh（网格模式）：基于网格的雕刻，它和zbrush等其他雕刻软件一样，靠细分来实现细节表现。
（3）image map（图像贴图模式）：雕刻过程就是绘制矢量置换贴图的过程，如果你的显卡比较好，是可以实现很完美的细节的。
[next]
雕刻之前，先新建一个用以雕刻的图像，如图7所示。点击“add displacement texture”，会弹出一个保存图像的对话框，选择保存路径，设置文件名并保存，保存的文件是一个后缀为.exr的图像文件（用photoshop cs3可以打开），这时会出现图像设置对话框，设置图像大小和颜色模式等，这里除大小需要自己设定外其他的默认即可。
图7创建雕刻图像
[next]
接下来，切换到雕刻工具标签，如图8所示。选择雕刻画笔及笔触后，就可以直接在模型上雕刻纹理了。画笔的大小同样是通过鼠标右键来改变的。另外，通过“image ink”选择图片纹理来投射到模型上也是很常用的。
图8雕刻工具
[next]
绘制颜色贴图，与新建适量置换贴图类似，要新建一个color texture，保存格式为.tga格式，颜色模式为rgba，这是个自带透明通道的颜色模式，可以省去贴透明贴图的过程。然后，切换到绘制工具（paint tools），参考鲤鱼图片选择一个fg color（前景色）进行绘制。这里要注意，绘制过程要结合模型上已经雕刻好的纹理起伏，还要调整画笔颜色，来达到我们所需要的效果，如图9所示：
图9 绘制颜色贴图
其他配件的贴图，也都是用贴图素材来实现，通过转换灰度图及调整色阶来得到bump贴图，这样就解决了衣服和皮带上的凹凸质感问题。
[next]
四、材质
衣服和皮带的材质只要控制好高光和反光，基本上就没有什么问题了。这里，主要说一下鲤鱼精皮肤的sss材质。在modo材质树面板选定为鲤鱼精皮肤设置的材质层。打开“properties”面板并切换到“material trans”标签下，这时，我们就可以看到modo材质的显示与否、正常显示和反向显示、层混合模式、透明度、子面散射和自发光几个参数组，本例中皮肤效果的参数如图10所示：
图10 sss材质参数
sss（子面散射）效果的原理教学网站上很多，这里就不多说了。modo子面散射提供了5个可调参数，分别是：
（1）subsurface amount子面散射量，通过改变百分比来调节子面散射的强度。
（2）subsurface color子面散射颜色，比如白蜡烛，这个颜色就要设置的很浅，而皮肤就要设置的重一点、红一点。
（3）scattering distance散布距离，这和材质的透光性有关，要越高越接近透明才好（补充一点：sss材质是不透明的，但是根据需要我们可以为材质设置合适的透明度，如图10所示，我就为这个材质设置了4.5%的透明度）。
（4）front weighting，控制sss效果在物体受光面的分布量和过度的参数，默认为50%，可以依据需要适当调整。
（5）samples采样数量，数值太小会出现斑点，所以，数值大点效果会较好，但却会很影响渲染速度。
[next]
在上述的五个参数中，前两个参数可以通过贴图来控制，从而很方便的实现局部散射的强度和颜色，例如：通过“subsurface color”可以轻松表现皮下血管。这里我只是通过对颜色贴图的修改、加深，得到了一张“subsurface amount”贴图，参数设置如图10所示，效果如图11所示：
图11 sss材质效果与subsurface amount贴图
[next]
五、灯光
灯光照明主要是依据环境照明安排的。首先，作为背景，我贴了一张hdri贴图，如图12所示，为怪物设置了一个旧仓库的环境。
图12 hdri贴图
观察这张hdri贴图，图中光源主要来自两侧的窗户，因为这张图同时也是整个画面的背景，为保证背景的效果就很难通过调整图片对比度来控制光源的强弱，但是单纯的使用环境贴图来实现全局光照的话，也不好实现主次光源的配合，最后，我只好用了两个面光源来模拟两边的窗户，如图13所示：
图13 灯光设置
调整两个光源的照明强度，以及与模型的距离，使得两个光源的光比保持在3：1左右，设置灯光颜色为一冷一暖，为了保证渲染速度和场景的气氛，最后决定关掉全局照明。
[next]
六、渲染
设置好灯光以后，创作工作就基本完成了。渲染可通过modo自带的默认渲染器来完成，没有特别要求的话是不用设置太多的东西的。这里，我没有开全局光渲染，所以只设置了渲染画面的尺寸。渲染的快捷键和其他软件一样，都是【f9】。按下【f9】就会出现渲染窗口，如图14所示：
图14 渲染窗口
图14是一次测试渲染的渲染窗口，窗口上部是渲染的一些参数，下部是预览窗口。modo可以自动保存10次渲染结果，点击窗口中间的0～9十个数字，可以很方便的比较测试渲染的结果，从而得到我们最需要的结果。“final color output”保存了渲染结果相应的透明通道。modo渲染器是多线程渲染，你可以根据你机器的性能选择1、2、4、8、16、32六种线程设置，预览窗口黄色方块的数目就是线程数很直观的显示。
评论