1.在制作一个原创作品时，我并没有清晰的轮廓，仅仅是随意的将vue中的元素进行组合。
2.地形、水体、植被、大气、灯光，这是制作vue场景的五个重要的内容。
[next] 3.因为是处于海中的岛屿地形，所以在terraineditor（地形编辑器）中，适当的提高altitudes（高度）的min（最小）值，让地形的硬直边缘消失。4.vue中的植被有两种方法调用：模型和材质。像大岩石，近处的大株植物，我会采取独立模型进行摆放；而像杂草丛生或者远景的植被，我则使用材质绘制的方式进行。 5.鼠标右键点击vue左边的元素图标，就是直接调用模型。这个操作十分简单，也就没必要深入介绍，这里我重点介绍材质绘制植被的方法，也就是使用生态系统材质。ecosystem（生态系统）材质是vue中特有的植被绘制方式，可以大大的降低多边形的资源占用，类似maya中的painteffect笔刷特效系统。我们可以在任意一个选择的物体材质上，将type设置为ecosystem，vue将自动对所选材质层增加一个同级的生态材质层（绿色小树图标表示）；然后点击左下角的add按钮，选择你要绘制的元素：rock（岩石），plant（植物），object（几何体）。选择物体后，该物体的材质球会显示在软件界面右上方的面板中，双击即可进入材质编辑器。
6.当选择了所需要的物体，将会出现在ecosystempopulation（生态系统发布）列表中。如果打算让系统随机散布植被，可以在设定好物体的presence（存在系数），density（总密度），scaling&orientation（比例和朝向）等参数后，点击上方的populate（发布）按钮；如果要手动设置场景元素，则点击列表右上方的paint（绘制）按钮，在弹出的ecpsystempainter窗口中设置笔刷属性。
[next]restrict to underlying object（限制到场景物体上）：在使用该材质的所有物体表面上绘制。 restrict to selected objects（限制到所选物体上）：仅在选择的物体表面绘制。 single instance（单个实例）：鼠标点击一次则绘制一个物体。 brush（刷子）：用于大量绘制植被。airbrush style和limit density的选项对绘制效果有很大影响，其次是刷子的各项属性。 eraser（橡皮擦）：用于擦除区域内的笔刷绘制。 coloring/scaling（颜色/比例）：对已存在的笔刷绘制对象进行变色和尺寸缩放。 paint what?（绘制什么？）：设置绘制的物体内容，a bit of everything是随机选择列表中的物体进行变化绘制，only selected items是只绘制在列表中高亮表示的被选择的物体。 7.丰富了地形和植被，现在是加入一些建筑造型。这里我选择vue提供的科幻大楼。
8.设定好镜头角度和渲染尺寸，在视图范围内调整物体的方位，比例，朝向，适当的增加一些能丰富画面的元素。如果只是作为静帧作品，镜头应该是在一开始就设定好，这样可以针对镜头而优化场景多边形数量。
9.vue的渲染质量取决于灯光，采样和渲染设置。vue的灯光并没有太多参数设置，只有强度，范围，阴影，衰减可调（当然，也可以设置是否对某些物体进行照明）；灯光对场景的照明效果，更重要的取决于atmosphereeditor（大气编辑器）中的light模块参数设置。 lighting model（灯光模式）有5种类型可选，越往下，计算质量越高，渲染消耗的时间也就越多。对于场景动画，standard和global ambience是最常用的两种方式。而后面的3种类型，由于计算场景中的间接照明效果，尤其涉及大量复杂的地形和植被时，渲染消耗的时间将会成倍增长，而且还可能会出现画面抖动的现象。 按f5键，选择一个大气预设，比如黄昏。然后更改预设的一些参数，以适应个人的要求。灯光模式我选择ambient occlusion（环境闭塞），并提高quality boost的数值为2，增加光线的渲染质量。这里需要说明，使用spectral model（光谱模式）的大气类型，大气的颜色会根据太阳高度，雾气，霾，天空高度进行自动分析，用户细微的改变都会产生很大的变化，因此在光谱模式中，除了手动加入的灯光，尽量不要更改大气元素的灯光或环境颜色。
[next] 10.sky,fog and haze（天空，雾和霾）用于设置大气的效果。这里我只稍微更改hze color和fog color，以及雾和霾的密度相关参数。而该面板的最下方的global settings（全局设置）是很重要的参数。aerial perspective（航空透视）控制着大气的整体厚度，预设的数值10，将场景比例增大了10倍（也就是天边有些弧度），如果需要真实的世界尺寸，应该将数值设置为1。quality boost（质量改进）和light面板中的quality boost效果一样，不过这里的作用更为明显。尤其在启用了godrays（上帝之光）的时候，云层很容易出现噪点，提高quality boost的数值为2以上将能大幅度的改善画面质量，但一般不要超过4，因为渲染时间消耗会很惊人。
11.最后是渲染设置。与大气模式中设置的采样精度不同，渲染设置主要用于控制画面的抗锯齿和分通道渲染。这里我直接使用vue的broadcast（广播级）预设。然后说说vue的分通道渲染。 注意：要使用g-buffer或者multi-pass，渲染质量必须是final（最终）级以上。
类似于maya的分通道和分层渲染，vue也有两种获取着色器各属性的渲染方式：g-buffer（全局缓冲）和multi-pass（多通道）。点击渲染设置窗口左下方的edit按钮，可以进入设置要进行分离的缓冲和通道。g-buffer就像maya的分层渲染，用于对整个场景进行特定的渲染通道分离；而multi-pass则和maya的renderpass渲染通道类似，可以细化到个别物体的遮罩和光影属性（如反射，折射，高光，间接照明通道等）。 这里我选择multi-pass的多通道渲染方式，勾选save to disk，然后保存为多层的psd文件multi-layerpsd。 12.vue生成的psd层文件，会自动将特定的通道层设置为“滤色”的图层混合模式，而部分处于图层待编辑状态—这会造成photoshop识别错误，要先将所有带小锁头的图层转为可编辑状态。
[next]13.vue的官方文档解释是：早期的photoshop不支持add（添加/线性减淡）的模式，所以使用效果接近的screen“滤色”。对于现在版本的photoshop，我们应该将所有的“滤色”的图层更改为“线性减淡”。
14.根据个人的色彩感觉，对图片进行调色。如：增加对比度，提高亮度，改变色彩平衡，增加柔光效果等。当然，我这种方法也适用于后期动画合成中，只是这样一张720p的图片，i5的cpu配置也需要渲染近8个小时，因此也就无法实现动画播放。
[next]15.更改光线照射角度，提高亮度，再次渲染得到新的效果。
[next]如果你发现分通道渲染得到的结果比实际渲染效果要暗很多，这是由于实际渲染单张图片时，vue默认使用了渲染后处理postrender。点击视图右上方的黑白小圆，进入postrenderoptions窗口，先去掉auto-exposure（自动曝光）和natural film response（自然胶片效果）的勾选，然后点击edit按钮，将enablegammacorrection（启用伽玛校正）勾选去掉即可。
评论