介绍
你好，我的名字是莫伊塞斯.戈麦斯在这篇文章中我将讲解这个作品的制作过程。
这张效果图是为制作一个个人的项目。我想挑战自己，并以此为契机，以提高我的建模、贴图和渲染的技能与技巧。
我将介绍从开始到结束的制作全过程。
概念
当时的想法是创建一个在恶劣的天气中航行的船。一些草图和图纸完成后，我决定制作这个设计效果（图01 - 02）。
图01
图02
建模
接下来的挑战是建模。这个模型是非常复杂的形，下图显示该模型建模的过程（如图03 - 04）。首先，我开始集中主要表现船头的形式及船的总体结构。
图03
图04
这是一个很重要的过程，因为它是要确保所有的比例都是正确的（图05 - 06）。
在我的主要形式和形状完成后，我开始添加船的所有详细功能模型建模（图07 - 08）。
图05
图06
图07
图08
在这一点上该建模已基本完成。在这个过程中我做了布局和整体设计的一些变化，并取得了船的前部看上去更像一个怪物的效果（图09）。
图09
这些图像显示了一些我所做的更改（图10）。
图10
这里是最终的修改结果（图11）。
图11
纹理
这艘船的纹理制作是整个过程中最耗时的部分;这是由于以下事实--有很多涉及不同的材料。
我需要有一个整体的质朴外观效果，以表明它曾经去过许多不同的地方以及在遇到许多不同的天气情况。考虑到这一点没有什么地方可以看起来很干净或新的效果。为了做到这一点我将使用Photoshop进行最后的后期制作。
然后，我使用V-Ray渲染，因为我觉得它给了一个现实的外观，而无需有太多复杂的配置。下图显示该纹理的区域和本身的质感（图12 - 14）的部分。
图12
图13
图14
此时船体几乎完成，但仍有很多工作要做。到目前为止，我已经使用了纹理贴图6GB！（图15 - 16）。
图15
图16
我设置着色器的参数来实现客舱门口最佳效果。
对于所有的纹理我使用漫反射、镜面、凹凸、位移和反射贴图（图17）。
图17
这里就是使用纹理（图18）的最终模型效果。
图18
渲染
船体的渲染实际上是一个非常简单的过程。我觉得的V-Ray提供了最少的配置参数和设置最佳的效果。若要完成最后的效果，我将把它输入Photoshop中进行图像的后期制作。
渲染时，我的主要重点是确保没有阴影太苛刻，让他们可以在Photoshop中进行调整。
我用V-Ray平面和V-Ray的物理相机以帮助最终渲染（图19 - 23）。
图19
图20
图21
图22
图23
下面是使用在此前图像（图24）中所示材料设置的最终结果。
图24
我一直做渲染稍暗和色彩更加均匀没有爆点，这使得它更容易进行更改颜色和调整照明。
构成
配置和测试的灯光与材料，以得到一个结果，看起来好之后，下一个步骤是使用独立的元件，并开始组装最终3D图像。我渲染Z深度，漫反射，镜面反射，occasion，和Alpha线图（图25）。
图25
这是第一次的调整（图26）之后的结果。
图26
最终图像 - 第一部分-Planning
毫无疑问，这涉及到创作过程中最重要的部分是规划。至关重要的是在所有的艺术形式，甚至是传统的制作效果。
将图像置于Photoshop中加入几笔开始朝着最终图像（图27）的过程推进。
图27
然后我用减淡工具来调整高光（图28）。
图28
依我的想法创造的最终图像，将图层分成单独的元件是很重要的。在这种情况下，所述层被分成了船体，海洋，天空和泡沫。
分层次过多也会导致事情变得有点杂乱无章（图29）。
图29
场景中的聚焦对象大小是非常重要的。有一个简单的规则，你可以用它来确保你不要出问题：焦距对象应在画布上（图30）填补约70％的空间。
图30
在这一点上的变化可以使用诸如相机失真的效果。这是通过使用变形工具使用变换模式，并增加图像的运动感，船体的形状表明急剧向上运动（图31）。
图31
选择元素
当你决定了你的形象的最终方向，你可以收集一些图片，将其纳入现场。这些应该是高的分辨率的图。
放置其他元素
您开始添加图像的图像尺寸应该是非常高的分辨率。
背景颜色是很重要的因为它们为图像的基调（图32）。
图32
该照片是从下往上补充。使用变形工具调整这些（图33 - 34）。
图33
图34
我添加了以高分辨率的船和使用套索工具羽化（图35）应用产品亮点给它。我调整了颜色突出了黄色。这使它看起来好像反光大海的光（图36 - 37）。
图35
图36
图37
我用羽化并列设定40％和60％之间在船上和曲线的相对侧以创建反弹灯光（图38）。
图38
我选择阴影最强的地方，移向中间色调的色彩平衡，拉出蓝色（图39-40）。
图39
图40
要制作泡沫效果，我通过来自我的参考泡沫图像使用仿制图章工具将他们融入进来。
我继续使用套索工具和运用曲线来调整每个区域（图41）。
图41
特别注意对比度区域是重要的。甚至在规划过程中很容易看到的地方对比度是最强的。
我确信有很多的船舶前面和后面的天空之间的对比，同样适用于帆的面积（图42）。
图42
最后的调整
在这种情况下，我使用均衡色调和饱和度的颜色进行最后调整。
调整图像后，我使用噪波滤波器来完成最终图像，这是最后的结果（图43）。
图43
结束语
我希望这个讲解对你有所帮助，感谢你的阅读，感谢朱峰社区，谢谢！
评论