3dmax杂项篇_朱峰热心会员大天使的3dmax总结

F8轴限制之间相互切换  

对齐：Alt+A

M，材质编辑器；

在对物体平移、旋转、缩放时，左键如果还没松开，可以点击右键以撤消该操作。这个经常用于做一些试探性的动作。

（三）编辑多边形

（四）动画

在轨迹视图里面，

添加关键点：A

移动关键点：M

                 三、室内设计

（一）墙体

为了要看到墙体里面，可以删除掉其中一些面，因为墙体的每面墙都有内部面和外部面两面，只要删除外部面，再选中“显示”面板底下显示属性里的“背面消隐”，即可——因为外部面删除后，看到的是内部面的背面，因为背面消隐的关系，所以内部面自动透明了！但还是存在！这一点在室内构造中非常重要！可以在不删除内部面的情况下，仍能看到室内从而方便编辑！

（二）材质

/材质里面的“透明度”即控制物体的透明程度，“反光度”用于反光，“亮度”用于控制自发光，“凹凸”可用于制作依贴图而凹凸的浮雕效果。

/对一个物体的不同部分，可赋予不同材质 ，做法就是在面级别上，选中不同部分，分别赋予不同的ID号【在“材质”栏里】，然后点材质编辑后，选“多维/子对象”。且这里要注意，要把所有子材质都从“标准”转“建筑”，不能在父对象级别转，而要在子对象对转！

/点了一个材质球以后，用下面的吸管工具吸取场景中的物体，可以把物体的材质赋予该材质球！

/另外，点一个材质球以后，点材质编辑器右边一个，可以选中已被赋予了该材质的所有物体

（三）其它

/室内的家具，经常都是合并其他项目做好的，在合并其他工程的模型之前，应先：单独打开模型，赋予材质，成组，为组取名，保存后，再合并到场景中，以省去很多麻烦！

/摄像机修改器里“镜头”【其实就是焦距】一般设为43mm，因为那是人体眼睛的焦距

自由点光源放在灯的附近以代表灯的照射效果，则不能放得与灯相接，要离开一点点距离，否则会有问题

     四、经典特效

1.在自动关键点状态下，对A物体调整旋转轴心，做旋转复制，复制数目设多一些【N个】，则直接用两个关键点就可以表现N个物体连环复制的动画

2.在时间编辑模式，成就领舞者激发舞者灵魂的经典

3.单纯使用运动面板的转化为与转化自，即可完成A物体携带B物体的画面效果

4.使用旋转约束，让一个A物体带领10个其他物体一起同步旋转

***5.老高路径约束制作过山车时，第一节车厢制作完成后，后面的几节车厢都可以用拖动复制的办法直接得到动画，而且在整个动画过程中还自动与第一节车厢保持距离，自动成一列。老高称这个原理是“动画都是相对的”，这个不太懂。但是的确，虽然只是复制物体，连同动画也一并复制，但是连几个物体动画的相对性都自动添加了【表现为关键点的状态自动修改】，这个的确是个很好用的特效！！

6.快照复制，用于一个运动的物体，在某个帧的时间点上或某个时间范围内复制一个或多个副本，如果是某时间范围内复制，相当于把物体的运动路径填满该物体

                 杂　　项

1.阵列工具使用前，最好把座标改成世界座标。阵列里的百分比如果都不改，即都为100%，仅填入数字N，相当于快速复制N个物体重叠。

2.有时候，在面级别对面进行操作，可能会导致物体变黑，这时可点一下渲染，兴许就恢复正常了。

3.一个物体，如果整个儿来编辑不好编辑的话，可以把它分成两个物体来编辑，然后再布尔合并一下！或者更好的方式就是附加成元素。

4.优化修改器：用于减少对象的面和顶点的数目，使渲染加快。

5.视图中有一个“自适应降级”。当视图中有很复杂而多的物体时，拖拽视图时的显示速度是很慢的，而该按钮即用于这种情况下的加速显示。

6.样条线里的“截面”，作用在于拾取已存在物体的一个轮廓，这个轮廓位于我们所创建的截面内。

7.镜像，有时只是为了快速地把物体摆放成对称的样子，而不是复制。

8.复制中的实例复制，相互传递的只有在修改器里有记录的动作才能传递，而类似平移、旋转，甚至是缩放，因为无法在修改器里形成记录，所以都不能传递。为了解决这个问题，可以对其中一个物体加一个XForm修改器【中文译成“变换”】，但是必须在选择了其子级别Gzimo以后，才能发生作用，其作用就是记录任何动作。而且，该修改器可以不止加一个。

复制中的参考复制，与实例复制类似，区别在于传递是单向传递。

另外，在这里，第三个按钮，可以切断关联。

在把关联的物体的其中一个转化成可编辑多边形后，可以使它们的关联消失

9.镜像的效果是不能被其他效果所替代的。在做一些对称的模型的时候，可以只做其中一半，然后用镜像复制来做出另一半。其中有一种方式很常用，就是用镜像关联复制得到另一半，然后只要编辑其中一个，另一个在对称的位置就会因关联而自动变换形状，十分巧妙；但该法做到最后，势必要面临焊接的问题，而在焊接前，是要进行附加的，而因为两者是关联的，附加对方就相当于附加自己，这是悖论，所以在附加前，要把关联切断。【当然在切断前要确保所有的单边操作都已经完成，因为切断后是无法恢复的】

10.第二个按钮，作用即在修改下层修改器时，同时显示上层修改器跟着改变的效果

11.在MAX中，没有父物体的物体是不存在的。没有指定父物体的，其父物体默认为世界，则旋转时子物体是以世界的座标方向为轴来旋转，如果事先对A物体做了旋转动画，再给A指定了父物体B，有时会出现指定前后旋转效果不同的问题，这是因为B物体的座标轴可能并不与世界是一致的，这时为了保持A物体的旋转效果，可以选B物体——仅影响轴——对齐到世界

子物体跟着父物体运动，并不算有动画，因为它没有关键点。或者从物理的运动参照系理论来讲，子物体相对于父物体并无任何运动，所以没有动画。

父物体可以影响子物体的项目只有位移旋转缩放三种，其余皆不对子物体造成影响。

父物体若有动画，那么子物体连接父物体的时机是有意义的，就是说在不同的时间，父物体与子物体的位置距离并不一样，连接时的距离会被记录下来形成恒定距离，时机不同，这个距离当然是不同的。

物体的运动都是绝对的，静止都是相对的。这个原理可以用来解释当一个物体随着父物体运动时，却没有关键点——因为它相对于父物体始终是静止的。

12.一般一个物体都是需要附加其他物体才制做成的，而且其不同的部分材质不同，会用到多维/子对象材质。在这里注意一点，就是最好在附加完所有部分后，再使用材质，如果使用了材质之后再附加其他物体，会造成不必要的困扰。

13.有时，不管是制作模型还是动画，不一定要做完整，而只是做一半边，另一边可以考虑使用镜像来完成！

14.层的作用，就是当一个场景中有很多的物体时，方便于管理它们——就是通过建立好几个层，比如一个层是地面，一个层是所有桌椅，一个层是所有灯光……使用方法就是在工具栏右键把层工具箱调出来

15.工具——对齐——间隔工具，就是间隔复制，可以在某条路径上间隔复制物体

16.对于没有闭合的样条线，挤出是空心的。这时如果想找出到底是哪两个点没有焊接在一起，可以在点级别显示顶点编号，查看哪两个编号几乎重合在一起，就是问题所在！

17.头像的制作总结：（1）每挤出一个新的面，一定要马上在正面和侧面都调整好点的位置，不能挤出了一堆面才去调，那是不可能的；（2）Shift+移动/旋转/放缩，对于开放边相当于复制移动/旋转/放缩，尤其是放缩，经常被忽略，它其实在按原方向批量挤出边时非常有用！（3）点位的调整不单要在正、侧面进行，在透视图调整有时也是很给力的！尤其对于那些在正面图或侧面图不能体现三维位置的点，只能在透视图中调!（4）三维怪物实例中，把嘴巴和眼睛的边往内部挤压一点，可显得更有立体感！（5）桥工具的使用，不仅在面级别，在边也很有用！

18.重定向，就是放置到坐标原点

19.在布尔工具中，它有一个下层级就是“操作对象”，在该级别可以选中某个操作对象，然后对其进行修改，以防原来的布尔效果不符合期望

20.快捷键8：渲染环境和效果，里面的环境贴图，其实与Vray里面的反射折射环境贴图是一样的。

21. 样条线点级别下的“循环”：该按钮用于点的选择。当选择样条线的某个顶点后，连续单击“循环”按钮，与该顶点相邻的顶点将依照一定的顺序依次被选择，直到选中想要的顶点。用户可以使用该工具选择使用其他方法不易选择的顶点。

22.对于需要细节的部分，在初步设计画样条线的时候，在曲线部分记得要多加一些点，或者分段数要调高一点【在样条线的插值卷展栏里】，同时在加修改器时，比如放样时，也注意把分段数调高一点，否则会不够圆滑

23.对于平面，最快的立体化的方式就是“壳”

24.样条线——轮廓——倒角【3个级别】，例如黄色躺椅的那个。该方法适用于很多情况，即中间平均而两边收/扩的物体

25.简单易得的好形状：A.圆柱体在X轴上弯曲90度，可以得到一个很好的形状B.物体在角度和方向上双重弯曲【详见“弯曲”】

26.茶匠案例中，扩散色使小缝显不出来，而如果扩散色当底，那么可以让小缝显示出来！

27.如果一个场景只有一个物体，而这个物体又是透明的，可以想像渲染出来会是很“空”的，因为没有其它物体可以供它反射与折射，也就显得比较不真实

28.在渲染窗口设置始终渲染透视视图（有一把锁），可以省去很多操作

29.四个视图，不一定都必须得是默认的前上左透视四个，有时为了需要可以随时变换其中任一个视图，比如在前视图中编辑比较有用的话，就把上视图也变成前视图，这样就有两个前视图，如此一来其中一个可以放大另一个保持不变，便于点的选择与编辑间的切换

此外，也可以始终只以一个视口编辑（占满全屏），需要看其它视图的时候则用快捷键P/F/T/L/B等切换

30.不要忘了，创建对象时，有一个“自动栅格”的勾勾可以打上以自动定位对象的位置！

31.初做人头不要拘泥与布线。结构细节才是关键，当结构准确的时候再考虑布线问题，线是跟着结构走的，不必千篇一律，人家怎么布，你就怎么布。布线的好坏只能在后期动画的时候才能发生影响，只要稍作注意即可，根据你做的人头的结构，比如眼轮匝肌，口轮匝肌都是圆形环线，以这两个环形进行中间填补，把最终的三角面留在面部表情不丰富的咬肌附近，这样就完全可以回避动画中因布线产生的夹角现象

32. 对样条线的Bezier角点使用缩放工具的最三种缩放——挤压，可以均匀缩放其两条控制杆从而使角点两边的边均匀变形

33.一定记住，修改器不止是能对整个对象，而对次对象级也是可以产生作用的！例如FFD，可以只作用于一个多边形的某些点！

34.复杂的造型无法直接达成的时候，可以考虑先制造类似它结构的较规则造型，再使用修改器改变外观！例如沙鹰护木造型时，原物是倾斜的，因为有倾斜修改器，所以可以先把不倾斜的造型做出来再去倾斜！