zbrush和maya制作星际虫族大怪物翻译图文教程

导言

我叫Fran Alonso，我是VFX行业的建模师，目前总部设在伦敦。在本教程中，我将带您通过我的工作流程来创建一个用于攻击的生物。总是有很多不同的方法来达到相同的结果，这正是我对这种生物建模情有独钟的方法。希望你觉得这些技术是有用的。

收集参考资料

无论我是从零开始还是基于一个概念图，我总是花一些时间收集参考资料，这将引导我找到新的想法，以提高最终的结果。对于生物作品，我喜欢从自然、真实动物等来源找到尽可能多的参考资料，这样我就能理解有机物是如何形成的，并将它们应用到最终的作品中，从而给出一个现实的感觉。

在这个项目中，我受到了伟大人物的启发。概念设计师：Anatolii Leoshko。我把他的作品作为初级和二级造型的参考。对于详细的设定，我决定把它更多的昆虫类型，而不是螃蟹的外形。

建模第1部分：主要形状

我的主要建模工具是zbrush。首先，我把一些Z球放在适当的位置，以制作生物的一般比例和轮廓。一旦我对此感到满意，我就把适应性皮肤转换为DynaMesh，这样我就可以塑造出更具体的体积，而不需要过多的细节，只需足够的分辨率来强调这个模型的所有不同部分。

造型第2部分：二次造型

在定义了这些主要形状之后，我开始将生物划分成大约40个较小的部分，通过掩蔽并分裂成子对象(SubTools)。这让我有了一种更舒适的方式，可以单独处理每一件作品，并提高DynaMesh的分辨率。在主要形状和二次形状的建模中，我使用的刷子90%是

标准，移动，层笔刷，和划痕笔刷。

（朱峰社区贴出英文对照笔刷：Standard, Move, ClayTubes, 和 DamStandard）

Retopo，UVS和细节投影

在向生物添加更多细节之前，我喜欢准备最后的网格。在这种情况下，由于生物是由不同的部分组成的，不需要任何特定的拓扑结构，所以我依赖ZBrush中的ZRemesh工具。以生物的手臂为例，我遵循了这四个步骤。

这是我在拓扑之前充分考虑的细节级别。这是我个人的喜好；也许其他艺术家在做拓扑之前会更进一步，但对我来说，当最终的拓扑和UV到位时，添加细节是更容易管理的。

（朱峰社区编辑：这里的意思其实就是雕刻中模-拓扑-uv-雕刻高模）

• 我复制了高分辨率网格(DynaMesh)，并使用默认值应用了deZRemesh操作。我也玩过目标多边形计数。在此过程完成后，我将网格导出到Maya以创建uv。
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• 我用UVS把网格导入ZBrush。我使高分辨率模型可见，它必须在最终模型之上，并开始投影过程。我一次细分一次网格和项目，以控制每一步。在投影之前使用Morph目标（朱峰社区编辑：雕刻层，就是zbrush中的雕刻层）是非常值得推荐的，如果有什么问题发生，您总是可以回到原来的形状并重新设计。这是最后的模型，准备好下一个阶段，细节通过。
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对于这个生物的特定部分，我在maya使用QuadDraw工具（朱峰社区编辑：maya四边形绘制工具）手动完成了重拍。因为它是用于生产的，所以我选择了UDIM布局，这样我就可以对位移图和纹理有更高的分辨率。

建模第3部分：详细细节

在这个阶段，正如我前面提到的，我决定把它从原来的螃蟹风格的概念中移开，把它变成一种更多的虫族/昆虫的外观，而不改变总体比例，因为我真的很喜欢这些。这一过程相当直接。我拿起每件作品，用标准刷和DamStandrad笔刷试了不同的形状，直到我达到了一个有说服力的有机形状。我试着在一些地方仔细研究细节，但有些地方很轻，这样眼睛就可以休息了，这样就不会变得嘈杂了。

当我需要覆盖大面积的细节，我发现表面噪声工具在ZBrush非常方便；不超过2/3不同的阿尔法，我增加了这个模型的大部分细节。

贴图

虽然Mari是我的主要纹理工具，因为它是与UDIM是最有效的，我也使用物质油漆烘焙一些地图，我以后会用在Substance Painter作为面具。由于这个生物是由几个部分组成的，我想控制这些地图的烘焙过程中，每一块都会如何相互影响，例如ao，以避免重叠的工件。为此，我将Maya中的所有部件命名为subfix_low，并在ZBrush中使用相同的名称命名了subfix_High。然后，在实质上，它识别对网格并相应地烘焙它们。您可以找到更多有关这方面的信息。这里。

我导出低网格从maya使用FBX格式，因为它似乎更好地使用这种“名”烘焙方法。我生成基本的AO，曲率和空腔贴图，但也使用方便的智能面具一些污垢图。

在Mari中，我创建了一个4/5组的基本设置来分别工作它们(基色、角、图案、底部等等)。在这些组中，我创建了一个具有非破坏性工作流的层和mask的组合。没有什么花哨的，主要使用的是瓷砖节点的无缝纹理(混凝土，污垢)和基色。我很少用手画纹理，我更喜欢用面罩来驱动图层。我花了很长时间才决定了我想要的那个生物的配色方案。经过几次尝试，我决定去找一只蟑螂，上面有棕色和黄色的渐变。

渲染和打光

当谈到lookdev（朱峰社区案：就是打光和环境）时，我总是从HDRI地图和2/3区域灯的基本设置开始，以揭示模型的形状。Arnold，这里使用的渲染引擎是强大的，并提供了惊人的结果，只是默认值。我玩了一点区域灯的强度/曝光值，由于这种生物的复杂性，我不得不使用其中的6个左右的灯来突出所有的细节。着色器是aiStandardSurface，使SSS能够给它一个更自然和真实的外观。

位移EXR贴图

在导出位移映射时，我发现ZBrush中的MergeSubTools在使用32位EXR文件时不起作用。也许在较新的ZBrush版本中，这个bug已经解决了，我使用Nuke来合并共享相同UDIM空间的SubTools的映射。我将映射导入Nuke，并使用合并节点将这些映射合并到一个映射中。ZBrush使用红色通道，所以当您呈现出这些位移映射时，您需要检查红色通道，如下所示。您还可以使用节点浮点组合直接组合MayaEXR映射。

最后图像