确定摄影机及构图
通过创建摄影机为画面确定最终构图，在设计构图时，需要与客户进行沟通，了解客户的要求，最终确定的场景构图如图4所示。
由于每个场景的不同，在这里我只是把我在这里所要表现出来的效果进行了放置出来。
.设定基础材质
这里是本场景中所使用到的场景材质，在这里就不做详细讲解。本案例最终使用到的材质大致可以分为以下几类，如图5所示。
创建主光
在调整场景灯光时，和以往的渲染方法还是一样的，在这里就不进行讲解，最终添加灯光后效果如图6所示。
通过设置完灯光后，接下来就来为场景添加配景。
5.添加配景
在添加配景之前，需要详细了解场景及客户的要求，这样才能在制作配景时，减少一些返工的麻烦。
5.1添加配景灌木
步骤1：执行菜单［文件］|［导入］命令，导入准备好的带花的灌木.max”文件，如图7所示。
[next]步骤2：观察模型发现有贴图文件丢失现象，进入［工具］面板，单击［更多］按钮，选择［位图/光度学路径］管理器，单击［编辑资源］按钮，在弹出的对话框中单击［选择丢失的文件］按钮，重新为位图设定路径，如图8所示。
步骤3：由于导入的模型面数很多，如图9所示，在3ds max软件中，面数太多会造成运行速度缓慢，所以就选择使用vray代理来解决这个问题。
代理物体是在渲染时从外部文件导入网格物体的物体，可以在场景工作中节省大量的内存空间。打个比方，使用很多高精度模型时，又不需要一直在视图里看到，此时就可以将它们导出为v-ray代理物体，从而提高运行速度，还能够为场景添加更多的模型。
步骤4：选择灌木模型，单击鼠标右键，在弹出的四联菜单中选择v-ray mesh export［vray代理输出］，如图10所示。
[next]步骤5：设置网格物体的保存路径，选择export as single file［输出为单一物体］方式输出，并勾选automatically create proxies［导出并创建代理物体］选项，如图11所示。
点击图片看大图
步骤6：此时，场景中的模型就以代理物体方式显示，调整并移动代理物体，如图12所示。
注意：在移动代理物体的时候，只能与实例的方式进行复制。
场景中的灌木配景部分就设置完成了，渲染效果如图13所示。
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5.2添加岸边石头 步骤1：执行菜单［文件］|［导入］命令，导入准备好的模型文件，如图14所示。 步骤2：观察发现模型贴图丢失了，在［工具］面板中单击［更多］按钮，选择［位图/光度学路径］管理器，单击［编辑资源］按钮，在弹出的对话框中单击［选择丢失的文件］按钮，重新为位图设定路径，最终效果如图15所示。 步骤2：同样对石头模型使用代理物体形式导出，具体操作方法和上一节一致，可以参照灌木模型的设置方法进行制作，最终调整它们的位置，效果如图16所示。 按照相同的办法，将其他所需要的配景全部添加进来，最终效果如图17所示。 |
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6.整体调整材质与灯光 观察上一节渲染出来的图像，由于配景材质和灯光之间的相互作用，使得材质之间的效果出 现偏差，如图18所示；需要对材质进行重新调节，确定最终出图效果。 01 玻璃颜色比较飘，需要重新调整材质。 02 水面反射不够，可以调整材质的反射和折射。 03 草地材质很平，利用置换贴图增加其空间感。 04 阴影不明显，重新调整灯光位置。 介于上面问题，就需要根据不同的方法去进行调整，相信大家都有很好的办法去解决，所谓仁者见仁、智者见智，在这里我就不来讲解操作方法。 |
7. 渲染输出
本节讲解全模型渲染的效果图输出方法，在前面已经完成了材质、灯光和灯光与材质的综合调节，接下来进行最终渲染的输出设置。
[next]在设置渲染输出过程中，并不是简单地设置输出尺寸大小，一般都要渲染高级别的光子图，利用光子图进行最终渲染，以便更快地完成成品图渲染。
在这里我最终渲染出来的图像和通道图如图19、20所示。
8.后期制作
本案例是日景建筑表现，大部分配景都是通过模型制作来完成的，在后期制作中就不需要添加太多的配景，重点是通过阳光的光照效果和模型的渲染来把日景表现出来。
后期处理思路是由整体到局部，再回到整体来调整效果图。首先要完成效果图天空的替换，使得场景更加协调并整体调节效果图的明暗；然后深入局部对场景的一些细节问题进行修改，如添加配景；最后再回到整体，对整体的色调、明暗和整体效果进行重新调节，得到最终效果。
在处理效果图时，注意处理的顺序，找到场景的透视关系，按照由远及近的顺序一层层处理，这样才能明确效果图的重点表达对象，不至于混淆主次、虚实和透视关系，如图21所示。
[next]
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