本次教程中主要涉及到的五种特色材质有：顺滑的丝绸材质、高档的墙纸材质、斑驳的金属材质，以及两种置换地毯材质的制作方式。本次材质涉及到的知识点有：blend、vray comptex、vray color、vray displacement mod、standard displacement mod 。本次布光方式采用vray面广叠灯的方式，未使用阳光，室内加以光域增强整体气氛。
整体材质和灯光很多只是个思路，速度相关的地方要结合自己的实际而合理设置。希望大家阅读完教程后能够有一定的帮助，最后祝大家工作顺利，身体健康。
一、丝绸材质
材质分析：
丝绸是一种特殊的布料，由蛋白纤维组成，表面光滑。具有吸音、吸尘、耐热性，给人以奢华的感觉。
材质表现时的难点主要有：１、丝质的光滑；２、独特的高光。
1、丝绸材质球效果
2、材质使用的贴图
材质制作分析：
首先我在diffuse通道中增加了一个vraycomptex，在a通道中我使用了肌理贴图，b通道中我使用了vraycolor。接下来在reflect通道中我使用了一个falloff，衰减类型perpendicular/parallel，然后我在mix curve中加点冰调整节点为bezier—corner冰调整平滑.
二、斑驳金属材质
材质分析：
这里制作的不是那种旧金属，而是纯新的金属，用特殊制作工艺制作的类似旧金属的感觉。
材质表现时的难点主要有：1、斑驳的表面；2、别致的高光。
1、斑驳金属材质效果
2、材质使用的贴图
材质制作分析：
斑驳的一些材质在cg动画场景中常常会用到，利用一层层贴图的混合和叠加制作出生活中的真实感觉。这里，我做这个材质只是娱乐下。因为不常做这类材质，也没怎么做旧用的贴图，这里我使用了一张旧墙照片来模拟旧金属的斑驳感觉。
首先我想做一个类似银的金属，所以把diffuse的色块调制到一个比较白的程度，然后反射这里我给了200，略偏一点点蓝。然后在refl.glossiness通道中使用我们上面所示的黑白贴图。使用贴图后，原先在材质中设置的反射模糊值就完全没有作用，被贴图所代替。
到这里，斑驳的感觉已经出来了，但是为了加强斑驳的肌理感觉，我们把反射模糊通道的贴图同样给凸凹贴图也加上，凹凸值设置合适即可。
此教程只是无意找到一张贴图才临时试的，作为一个思路，希望大家能够吸收并作出更好更多的材质。
三、墙纸材质
材质分析：
这里制作的的是高档墙纸，花纹和底纹是不同材质制作的，给人以比较奢华的印象。
材质表现时的难点主要有：１、两种质感；２、区分高光。
1、壁纸材质球效果
2、材质使用的贴图
材质制作分析：
首先我这次使用了max自带的blend材质混合两个vray材质制作，下面开始讲解具体详细的制作思路。高档的壁纸或一些精美的装饰看上去像是表面是一种质地，其花纹又是另一种质地。在这里，我们可以使用max或blend材质配合黑白贴图轻松搞定。两个材质前后其实都没有什么，因为黑白贴图有反向功能，可使两种材质快速切换。在此只讲解下对以上材质的制作思路，希望大家能举一反三，灵活创新。
四、毛毯材质
材质分析：
毛毯主要分腈纶毯和涤纶毯，腈纶毯又分为普通和超柔毯两种。涤纶毯也分为普通涤纶毯和涤纶超柔毯。
[next]1、毛毯材质球效果
2、漫反射材质贴图
3、凹凸指环材质贴图
材质制作分析：
毛毯材质经常会用到，制作方法也很多，例如毛发、模型、材质置换，vray置换修改器等等。这次案例用到了2种制作方法，速度与效果还是很理想的。
首先是蓝色框的1号材质，在制作餐厅卧室案例中使用到白与绿两种颜色毛毯的时候，使用到了这种方法。制作白色绿色两种颜色的布料材质，然后利用默认材质贴图通道中的置换来制作完成。
其次是红色框的2号材质，客厅中的毛毯制作仅仅用了普通布料加凹凸效果，这里未使用置换通道，只是利用置换修改器制作完成。具体参数见上图红色2号材质所示。
五、场景灯光分析
下面我选出餐厅部分的灯光进行分析讲解。餐厅部分要表现的是天光透过沙帘的感觉，主要使用到的灯光有两种：
vray的面片灯及部分ies光域网。具体灯光位置如下图top/front视角所示：
下面我们来看下几盏面片灯的具体参数：
在vray渲染器中，灯光对速度的影响是很大的，请大家注意下面图示中灯光的尺寸及细分，ies光域网作为气氛灯光按结
三号面片灯
该灯作用一方面
六、渲染器面板参数
global switches
全局开关面版,几乎所多的教程都有讲解。这里我只简单谈下该面版的使用心得。通过对全局参数的灵活控制，我们可以节省很多的工作时间左侧值得一提的是：don’t render final image(不渲染最终图像)，通过设置该选项，我们可以在渲染静帧及动画的光子图像时节省很多时间。
右测的选项常用到：
reflection/refraction(反射/折射)及max depth(最大深度)。灵活的控制反射/折射及其最大深度，可以在测试场景时节省很多不必要的时间。下面还有对场景贴图的控制，以及我们常用的override mtl(覆盖材质)
image sampler（antialiasing）
aa抗锯齿这里我使用了adaptive dmc配合catmull-rom。通常adaptive dmc搭配mitchell-netravali，这里考虑后期处理方式的不同而选用了边缘锐化的抗锯齿方式。
indirect illumination
间接关照这里搭配了最常见的一种方式 lrradiance map 配合 light cache（以下简称lm，lc）该模型搭配下渲染速度和质量都是很不错的。
lm： 这里因为我使用了发光贴图，发光贴图尺寸的计算比较麻烦，一般我设置为最终出图尺寸的四分之一，基本比较适合。这里lm设置如左面所示：min rate-3，max rate -1；hsph. subdivs 45，lnterp. samples 20。
如果直接出图的话我设置的更低一些：min rate-3，max rate -2既可。
light cathe
灯光缓存这里我设置了比较低的数值。subdivs 1000，sample size 0.015。比较低的细分搭配上稍微精细的采样大小，速度和层次感都
environment
环境面版中我没有刻意的去使用天光，仅仅是开启了反射环境。颜色我设置为淡蓝色，强度为5。目的是整个场景物体反射的高光略带点冷色，增强视觉层次。
color mapping
[next]这里的参数其实最没有固定性可言，都是根据场景渲染后层次而设置的。该场景我使用了1.5版本增加的reinhard暴光控制方式，混合了线性暴光和指数暴光。使用起来很方便，部分教程和书中都有介绍，在此我就不多讲解了。主要参数有强度，混合值（混合值大于等
于1时接近线性暴光，小于1时接近指数暴光）。另外比较重要的参数就是对gama值的控制，这个要看个人显示器而定了。
dmc sampler
随机准蒙特卡罗采样器中的参数对渲染速度及渲染质量影响很大。这里我使用的参数基本属于比较低的数值。这些也应和自己的工作环境相结合，适合就好。
system
系统面版也有很多细节的地方，也对渲染速度影响很大。 max. tree depth90，dynamic memory limit 600mb；这两项数值一般要看机器硬件而定，内存越大，设置越高渲染越快，反之内存较小则不适和设置过高。右侧主要对渲染块大小及渲染样式进行设置，渲染块越小越节省内存，反之则越耗费内存。最后关闭 vray信息窗口。
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