本教程主要针对从模型、贴图、灯光、渲染、合成几个模块进行讲解。重点介绍一下自己后期合成上的方法 。希望这篇教程能够对大家有所帮助，也希望大家多多交流，共同进步。
制作过程：
第一步 前期准备整理思路，在脑中大概描绘出最后想得到的效果。这次想做一个比较阴柔的男人，能够操作火焰的力量。为此我准备了一些图片资料。这里我主要找了些服装资料以及后期需要的一些特效素材。在前期准备好这些能够让后面的流程更加连贯紧凑。（图01）
图01
第二步 建模模型没太多技巧。保证加光滑后不会出问题就ok。静帧作品所以也不用考虑模型面数问题。我的习惯是先定好摄像机再开始制作模型。模型的调整都是以摄像机的取景角度调整模型。为了得到更好的衣褶效果与轮廓线，服装部分在zb中制作。而且比max中加线调整要方便的多。（图02、03）
图02
图03
下面针对头发进行一下讲解：头发方面我比较喜欢用面片去表现，一般就是先做一种基础的头发，分好uv后在复制多个做成不同样式的头发往头上插。也不能插的面片过多，过多的画渲染起来相当慢而且阴影也会有问题。（图04）
图04
根据不同的形状针对各组面片进行调整。这里比较麻烦，要静下心来一点一点调整。对于静帧作品来讲面片尽量不要平行于摄像机，那样渲染出来的有时候是一条黑线而有时候只是几个像素点。最好是正对摄像机。如果是针对动画的话那就没必要尽量正对摄像机了。（图05）
图05
最后完成的头发模型，现在这样的模型计算起ao就已经很慢了。所以还是要尽量控制面片的数量。（图06）
图06
衣服我选择用zbrush制作，然后将高模导入到3ds max中进行加工。面数需要控制，以max2009来说（内存2g），50w三角面的模型还能正常进行操作，面数再高的话就比较麻烦了。所以在zb中就要对面数有所控制。
还有一点需要注意，就是在导到zb前一定要把uv分好并确定好摆放位置，因为从zb导回来的模型面数很高，基本没法对uv进行任何操作而且很容易卡死机。（图07、08）
图07
图08
第三步 uv拆分一般流程都是先制作好面数适中的模型后开始拆分uv，最后在加光滑。一般加过光滑的模型的uv都会有一定的变化，因为段数的增加所造成的uv边缘变化。所以制作贴图时要注意一下uv边缘的部分。下图就能明显看出来。左边的是光滑1级后的。（图09）
图09
第四步 贴图
贴图方面色彩贴图基本都是素材叠加的方法。这里只有身体部分用到了法线贴图。纹理上可以选择比较粗糙的纹理叠加，虽然在贴图上看起来很不舒服，过于粗糙。但贴到模型上渲染后就不会特别粗糙了，反而增加材质的感觉。（图10）
图10
法线贴图上也可以让纹理的对比强一些，渲染后就不会特别粗糙了。（图11）
图11
色彩贴图一般使用ao叠加与素材结合的方式来制作。需要注意的是ao层不能太暗，影响贴图本身的颜色。（图12）
图12
高光贴图我认为是比较重要的部分。尽量加强对比度，叠加的纹理材质也可以重一些。尤其在额头，眼睛周围，鼻头，锁骨的地方要做的比较明显。对于有透明通道的部分，高光贴图一定要填充成黑色。不然渲染后在透明的地方会出现奇怪的高光。（图13）
图13
下图是渲染图与高光贴图的对比，还是比较明显的能看出高光贴图的效果。（图14）
[next]图14
第五步 灯光灯光一般都是一个主光源，俩个补光灯。没太多特别的地方。（图15）
图15
因为右手上有一团火焰，在右手上加了一个泛光灯。不需要亮度太强，这些灯光效果都可以在后期中修饰。（图16）
图16
第六步 渲染
渲染方面选择了分层渲染的方式。基本都是用3ds max默认的扫描线方式渲染的，因为面数比较高，头发的面片也比较密。所以就选择个最快的方式，剩下的靠合成来弥补。
这里向大家推荐一个比较实用的材质falloff。（图17）
图17
这个材质能够勾勒出模型的边缘，一般这个材质都贴在自发光通道。有点像给人物打了背光的感觉。在做汽车模型和金属时经常用到这个材质。对于后期合成很方便。有兴趣的朋友可以试一试。（图18）
图18
下图是渲染的效果，可以看出很清晰的表现出了衣服的边缘。（图19）
图19
这个材质也可以通过ps处理后模拟一些sss效果，不过效果比较一般，跟渲染器渲染出的sss层没法比。但优点是特别快。（图20）
图20
通过材质下面的参数可以很方便的调处金属等材质感觉，有兴趣的朋友可以找找相关教程，我觉得还是蛮实用的材质。（图21）
图21
第六步 特效前期需要准备很多各种各样的特效素材，有了这些后做起来就方便的多。用ps里的特效笔刷也能出很多不错的效果。（图22、23）
图22
图23
为了体现神秘，幽深的效果我选择了蓝色的火焰。整体色调也选用比较蓝紫的色调。添加完火焰后，还增加了烟雾的效果。整体调整一下色调，让整个画面有冷暖的变化。（图24）
图24
第七步 后期下面介绍下后期合，做的静帧作品比较多所以习惯用ps来做后期合成。我一般就用到以下四种来进行后期合成，涉及到有景深的作品还会制作一个z深度层。
色彩层（图25）
图25
falloff（图26）
图26
sss层（图27）
图27
ao层（图28）
图28
下图是叠加后的效果，一般除了ao层是正片叠底外，其他的基本都是以颜色减淡叠加。这个也是根据不同的颜色而定的。比如红色系的图片用颜色减淡叠加出来的效果就比较差。（图29）
图29
袖子边缘的灯光，光晕的效果就是靠falloff材质叠加生成的。比灯光渲染出这样的效果要快的多，性能较差的电脑用这种办法很实用的。（图30）
图30
对于一些特殊材质的物体都可以分层处理，对于后期修改也非常有帮助。（图31）
图31
最后向大家总结下合成的全部过程，希望对大家有所帮助。
1、特效底层因为已经把火焰的效果准备好了，所以我就把特效层放在了最下面，不多大多数情况都是把特效放在最上层。这个要因作品的内容而定，我在背景上还增加了一些烟雾的效果。也增加了整体的神秘感。（图32）
图32
2、特效+色彩层色彩层就比较简单了，直接贴上即可。我这里的色彩层是与高光层和在一起做的，没有单独渲染出高光层。我个人觉得单纯的黑白高光层不会受到物体固有色的影响，觉的比较死板。当然啦，高光分层对于整体作品的调整来讲很方便。（图33）
图33
3、特效+色彩+ao这里我把身体和头发的ao分开渲染的，因为头发的面片比较多，渲染起来比较慢不说还经常会产生一些错误的阴影投射到人物脸上。
ao层我选择的是以正片叠底的方式叠加。叠加前也对ao贴图进行了调整，加强对比度。靠画面下面的部分比较暗。让整体画面稳定些。需要特别处理的地方（一般就是些较小地方的阴影，整理明暗的过度等）也可以通过手绘来调整一下，活学活用嘛。不一定非得通过软件来渲染出最终想要的结果。静帧图还是比较注重最后图片的效果，对于过程不必太过较真。（图34）
[next]图34
4、特效+色彩+ao+ssssss贴图也做过调整，配合火焰调整成偏蓝色。选择颜色减淡的方式叠加。还配合falloff层一起叠加。这里手部的sss效果比较明显，需要在处理时多加注意。
在强光下手指，指甲的部分的sss效果要明显些。在手部明暗交界线的部位可以选择一些红色，暗红色的颜色来ps处理一下。我想这要比反复调整渲染参数，贴图这样的方法省时间的多。当然手绘处理的方式只针对静帧作品比较省事。（图35）
图35
5、特效+色彩+ao+sss+falloff叠加了falloff层后，人物的轮廓就马上清晰起来了。但直接渲染出来的图片比较死板，需要ps处理一下，让需要明显轮廓的地方明显些。效果不明显的话可以把图层多复制几层来加强效果。
唯一比较遗憾的是falloff这个材质球对于头发或者带有大面积透明通道的模型就不起作用。falloff这个材质球只能针对模型来产生效果，对于附上法线贴图的模型效果也比较一般。（图36）
图36
最终效果调整了整体画面的色调，增加了些暖色调让画面更加丰富。重新检查各个细节。看看最后结果是不是达到了预期的效果。调整最后还增加了一些烟雾效果，让画面更加丰富，神秘。（图37）
图37
小结：
以下就是作品的完成稿。整个作品对于灯光处理上还是有很多不足，头发的层次感没有体现出来，比较乱。还有皮肤材质还需要进一步完善完善。（图38、39、40）
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