电影《奥德赛》

电影《奥德赛》

全球票房620万美元（约700亿日元）突破，在日本也突破了30亿票房，导演雷利斯科特的最新作品《奥德赛》（原题：The Martian）。VFX工作是MPC和Framestore领先的本作品。

《1》导演巨匠雷利斯科特放出，藏于心中的宇宙探查叙事诗《奥德赛》

电影《奥德赛》的主人公，马特・戴蒙饰演的宇航员火星载人飞行任务的时候，遭受大嵐外的乘务员们走散了。同伴们都已经死亡了，仅一个人小东尼生存了下来，在那里摸索生存方法的同时，有必要在地球上找到自己生存的事——故事。

本作的（2 D / 3D转换）工作的伙伴Prime担任了Focus World（以下PFW），从二十世纪福克斯的委托，首先是15分钟3D映像制作。那个时候帮助了，Advanced Imaging攻壳机动队OVA（AIS /先进的映像协会）实施的大奖的获奖经历等夸耀View - D（PFW独自开发的S 3D转换管道），STUDIO FUSION灭亡了。

“我们在『奥德赛』最初亲自动手的是，预告片的S D变换。这个作业是客户端正编的S 3D转换的期待的理解上，非常有用了，在PFW高级3D超级用户（Senior Stereo Supervisor）活跃，理查德 贝克/ Richard Baker氏回首。

对于他们来说，在宇宙空间和科幻要素在内的项目是第一次的经验。

《奥德赛》是S为了3D，PFW队200以上的镜头转换是有必要的。在这个工作中强调主人公的孤独感的同时，也被要求在3D 3D拍摄的映像和完美匹配。

2 D / 3D转换后也会保持细节

“客户的S 3Dキャメラ曼（Stereographer）。加雷斯 每日/ Greth Daley氏S拍摄3D的专家，也是非常细节注意的人”，贝克先生回首。“加雷斯和我们队同作品的拍摄中，土著的S 3D网现场制作，作品的大部分是S 3D拍摄了。从直升机到高角度拍摄的风景航空射击是在S D D立体声台的拍摄是不可能的，用2D拍摄做为S D的必要的，不过，参照的S D映像已经存在着，和它们的鲁克和调和一样地变换了的。

雷利 斯科特导演的本土服装调和，PFW队线性Fall关闭，加强镜头时，持有大幅度的深度。“结果，在火星上的丘陵等10英里设想的背景下，也能创造一点点深度的。另外，我想表达的是：主人公在火星上唯一的一个人的感觉。为此，调整深度，强调了主人公在广阔世界里的渺小。

演员从网络扫描进深调整用的3D制作几何

《零重力》一样，PFW的S 3D艺术家们航天服的头盔上映照的反射和折射需要考虑。从这些元素提取进深是非常困难的。伦敦的PFW队在实际的人物的脸和头盔，网络扫描制作3D几何。然后扫描数据板上的人物追踪，S 3D专用的View - D管道拨到前，作成了乐透范围和组合深度的地图制作。

《奥德赛》的3D映像制作时候工作流程上的问题，FUSION STUDIO使用View - D管道工具PFW的镜头专用脚本的事解决了。“雷利导演、同作的视觉方式，数字中间文件在预告片极端夏普公司洗衣了”。并且，贝克先生继续。“这是，在通常的板上没有注意的细腻的边缘的问题，在夏普公司的板块上变得显眼，影响到转换管道”。在客户提供的版块不仅仅可以通过在“灰色”的“夏普公司”的版本，简单具体地进行了。我们所创造的影像，正是按照客户希望的那样。最后贝克先生，雷利导演要准备下一部作品。