如果没有褶折，衣裳是寂寞的。 其实不止是衣裳，倘若没有褶折，世界也显得很乏味。幸好，褶折无所不在。尽管大多数时候，它了无声息地出没，就像一场场不起眼的哑剧，在平常中穿插布局，妥协又反抗，委屈又冒险，但对有些人来说，注视它就如同注视世界的私密一样，充满着诱惑和好奇。 “衣褶”和其他事物确有不同，身形捉摸不透，无法度量，无法推论，无法证明。但是，“衣褶”的物质感又是非常纯粹，它以另外形式实现理想，如同“水”或者“火”，说其“有形”而只止于“形”，说其“无形”而有“大象”之貌。 “衣褶”时而显现，时而消融，达芬奇的铅笔轻摩细抚，他的描绘过程始终潜伏一种替天行道的态度，让我们静观其客观的魅力，体会褶折蕴藏的自然意志，封闭的内在性，以及矛盾的调和——“张力/放松”，“痉缩/膨胀”，“压缩/爆炸”，“包裹/展开”——这岂不是格物致知的通途。世界秩序的原型，也许就在此进退。人物穿的衣服：——人物穿着的衣裳应当显出它披覆着活的人。应以简洁圆浑的褶纹表示人物的姿势和动态，避免许多衣褶的混乱。在身体突出的部分尤其应当如此，才能使这些部分可见。 论衣服：——应当按服装的类别，给予种类不同的衣褶，如果织物厚但织纹稀疏，应作长而浅的褶纹，形如通心粉。如果厚度中等，织得紧密，则褶纹光滑，角度小。但最要紧的，还是记得每一种织物面上一纹与另一纹之间的衣褶要中间厚，两边薄，在衣褶的圆角的中央厚度最小。由于内容太丰富了！我就给大家截下图展示下，需要的话 ，想学习的话去下载压缩包里的完整教程吧！
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