这几年里，上海美术电影制片厂几乎每一位老前辈的去世，都会引发一阵“怀念童年的经典”、“现在的孩子看的都是些什么垃圾动画啊？”“水墨动画这么好的东西没了！悲哀！什么时候才能再拍一部这样的动画啊！”……等等诸如此类的话题。昨天看到马克宣先生去世的消息，今天朋友圈里就有不少人转发“中国最后一位水墨动画大师走了”。尽管这些文章里充斥着大量的七拼八凑、张冠李戴。比如《大闹天宫》《山水情》《三个和尚》等等动画片的编剧、导演、人物设计、动画设计……一会儿是这个，一会儿是那个。在很多媒体微博、营销账号那里，这几年里哪个去世了，哪个就是这些片子的导演。有些考虑到这一点但懒得考证的，干脆含糊写一个“主创”。上海美影厂，这几年倒是真为营销账号们提供了很多素材。我一直就觉得水墨动画没了就没了，没什么可悲哀的。《三个和尚》拍不出来就拍不出来了，很正常。而且，我的观点是：没了反而比有要进步，拍不出来了反而比拍出来了要来得正常。为什么？因为那类片子很难变现，它们很难进入到动画的产业链中，这些片子，这类片子，说到底还是小众创作，全世界范围内都如此。那个年代美影厂是吃财政饭的国企，靠政府拨款来运营，不用考虑任何市场因素。而相对封闭的社会环境，也容易使从业者们心无旁骛地创作。但现在完全不同了。水墨动画难么？放到现在来看，数码技术的突飞猛进，当年再难的技术，放到现在不说易如反掌，但肯定也比当年便捷、高效。可为什么当年那么难的却有人弄，还拍出了《小蝌蚪找妈妈》《山水情》这样震惊世界的作品，而现在相对容易了却没人弄了？很简单，体制变了。市场经济体制下，拍水墨动画风险太大，变现太难，那就放一放。而不是像以往那样，可以由着自己性子创作，而政府为之买单。这当然是进步，这就是“没有比有是进步”。没什么可悲哀的。现在，有喜羊羊，有熊出没，有魁拔，有赛尔号，有各种总动员，有各种历险记，有口碑不错但票房惨败的，有挨了很多骂但小孩非扯着父母去看的，有辛辛苦苦拍出来院线根本不要的，有投其所好专门骗政府补贴的，有各路明星来配音的，有宁浩徐峥来做制作人的……所有这一切，这纷纷扰扰，这光怪陆离，这每年年产多少多少分钟动画却没有一分钟水墨、没有一分钟《三个和尚》……这越来越多的动画公司、动画从业者，越来越大的市场，就是催生出真正优秀动画的土壤，就是金字塔的塔基。这样的大环境变化，这样的行业变化，就是进步，大进步，这所有的一切，就是告慰马克宣先生、告慰故去的美影厂老前辈们最好的方式。而不是非要再拍出一部《小蝌蚪找妈妈》《山水情》来。当然，虽是大进步，但这些还远远不够。不过，这又是另一个话题了。