作为国内最大的3D影片制作公司，灵动力量文化传媒公司(以下简称“灵动力量”)正处于前狼后虎的压力中，一方面，国内影片中有3D制作需求的影片并不如想象得多，公司依靠电影3D业务无法存活；另一方面，国内3D行业还遭遇着国外高端3D制作公司的掠夺式竞争，使得前途充满了艰难与坎坷。
从代工厂到独立制作
2009年，《阿凡达》点燃了国内观众以及电影制作公司对于3D电影的热情，也是在这一年，参与了我国首部3D立体动画电影《齐天大圣前传》制作的灵动力量开始专业主攻3D电影，成为国内第一批“觉醒”的3D电影制作公司。虽然国内观众对3D电影的热情持续高涨，可2009-2011年国内电影市场对3D的制作需求还非常少。此时的灵动力量不得不将业务转向北美，先后参与制作了《生化危机4》、《食人鱼3D》，《惊天战神》、《驱魔者》、《王者之剑》等大片，成为北美3D电影的代工厂。
但灵动力量很快就意识到，代工厂的生存方式并不是长久之计，灵动力量COO谌鸿翔介绍，好莱坞电影后期制作有成熟的商业模式，按照规定作为代工厂的公司只能参与影片的一部分3D制作，难有机会独立制作整部影片的3D效果。而且灵动力量的活儿全部由中间人介绍而来，报酬大头被中间人抽走，灵动力量到手的利润仅有30%-40%。“这样的方式让公司永远只是个小作坊，当时我们公司仅有40余人。”谌鸿翔说。
一边做着外国的代工厂，另一边灵动力量却从未放弃观察国内3D电影制作行业市场的动向。2011年下半年，灵动力量抓住机遇获得了《画皮2》制片人庞洪的认可，承担《画皮2》3D特效制作。值得一提的是，《画皮2》整部电影3D效果全部由灵动力量制作。《画皮2》的成功为灵动力量在业内留下良好口碑和信誉。此时，灵动力量也逐渐从代工厂的身份脱离出来，将目光转向国内。
依托《画皮2》的成功经验，去年灵动力量又一举拿下《太极1》、《太极2》的整片3D制作，并且还参与制作了《十二生肖》3D制作，因此在谌鸿翔的理解中，去年才是灵动力量发展的拐点。随着制作能力和市场需求的提升，如今灵动力量除了在北京有自己的公司之外，还在无锡设立了分公司，员工总人数已经超300。去年年底，灵动力量还在北美设立了分公司，直接进入北美3D电影制作行业。
仅靠3D电影制作难以存活
虽然公司发展还算顺利，但谌鸿翔却清楚地知道，国内3D电影真正的红火还并未到来。
谌鸿翔介绍，并非所有题材都适合做成3D电影，其中适合的类型仅有科幻片、魔幻片、年代片、情色片、惊悚片、动画片、纪录片这几类。目前国内仅有魔幻、古装、惊悚这三类题材是3D的主流题材。其中惊悚题材一般承受不了3D制作的成本，魔幻、古装题材尽管多数投资过亿元，能够承受3D制作的费用，但这类影片总体产量很低，一年不会超过15部。而诸如灵动力量这样规模的3D制作公司，一年需要10部以上的整片制作业务才能维持正常的经营。此外，北美一部影片投入在3D制作方面的费用占整部影片投入的1/10，而在中国远没有达到这一比例。
实际上，去年最后真正做成3D格式的国产影片总共就5部，分别是《画皮2》、《太极1》、《太极2》、《十二生肖》和《血滴子》，其中，灵动力量制作完成了《画皮2》、《太极1》、《太极2》，还与台湾某制作公司共同制作了《十二生肖》，其余的一部半则由海外制作公司承担。这意味着，去年除灵动力量外，其余的3D电影制作公司根本没有制作国产3D影片的机会。
就算如此，灵动力量的日子也并不舒坦，由于国内电影在3D制作方面的投入较低，加上供应量的不足，灵动力量也不得不拓展其他的业务以支撑自己的发展。据了解，目前灵动力量公司的盈利有70%到80%来源于3D电影制作，其余要靠拓展3D电视频道、3D视频网站等其他业务作为辅助。
据谌鸿翔介绍，针对电视频道以及视频网站，公司主要是为他们制作提供3D格式的内容。“随着国家3D电视频道的试点、开播，3D电视频道的内容需求将会爆发，我们3D制作公司则可以为这类电视频道提供3D内容的制作服务；而视频网站对于3D的内容需求也在增长，目前我们已经跟迅雷开展了相关的业务合作。”
国内市场遭遇外来竞争
除了国内3D电影制作公司之间的激烈竞争外，频频进入的外国电影3D制作公司也给国内同行带来了巨大的竞争压力。
近两年，海外寻求与中方合作的例子更是比比皆是：2011年6月，上海电影(集团)有限公司与美国影视技术公司Technicolor联手成立了一个为影视、广告、动画等行业提供后期制作的合资公司——视点特艺；去年《泰坦尼克号》、《阿凡达》的导演詹姆斯
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