如果这世界上有且仅有一只医药股值得长期持有，那应该是阳伞公司的股票了，而《生化危机4》则是该公司的最新宣传片——即便地球已经变成事实上的僵尸游乐园，该公司仍然孜孜不倦进行生物试验；它有一个永恒的研究题材：如何实现人类与僵尸之间形成可逆性转化；有一个兼具女性美感和打女身手的公司代言人：爱丽丝；有一个庞大的客户服务群：全球僵尸。从《生化危机1》到《生化危机4》，僵尸已经成为一道带有全球化特色的文化情境，阳伞公司的盈利前景空前看涨。
区别于前三部，《生化危机4》开头没有延续爱丽丝全裸着醒来的传统，而是一开场就让她扫平了阳伞公司的东京总部。对照来看，《生化危机》第一集“失忆的陌生人在封闭困境中互相猜测身份”的情节，类似阿加莎的侦探小说；第二集“拯救被僵尸围困的小女孩”，回到了好莱坞传统英雄主义电影路线；第三集奠定了爱丽丝+克莱尔的“双女英雄”角色设定传统，故事主题也变成了“游走沙漠攫取资源”；第四集爱丽丝从阿拉斯加到洛杉矶，这场拯救参与人类的战争已经变成了具有文化意义的行走，而“阿卡迪亚”救生船更是对拯救人类的诺亚方舟情结的极大反讽。
[next]生化危机的独特性，不在于僵尸，不在于恐怖，也不关乎米勒的客串出镜，而在于它富含政治寓意、文化命题、伦理争议的独特视角。它反对的是大资本主义的生物学特征，包括反对克隆、反对强制型公司化人格、反对专治、反对DNA水平的人体试验。僵尸围城的末世惨象已经不特殊了，那么把僵尸进行可控型逆转，变成人类的奴隶，这是否有违人权呢？从活人身体里摄取DNA进行治疗，被治疗者算不算克隆人呢？
当然我们也可以流俗一些，仅仅关注爱丽丝曼妙的身材、火爆的打斗以及火烧僵尸时的施虐快感就好。《生化危机4》的3D效果虽不惊艳，但也不乏让观众擦拭溅到脸上的血浆的场景。僵尸围城的场面令人心悸，他们去意彷徨的步态、简洁明了的手势、咏叹调式的呻吟，无不寄托了强烈的末世文化符号。然而更加使幸存者畏惧的，是摆在面前的两难选择：到底是选择做僵尸享受不自由的平等，还是选择做奴隶臣服于阳伞公司的不平等统治，亦或是像爱丽丝一样在沙漠、冰原、空城、地穴里继续无望的末世文化苦旅？
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