一、角色设定和场景设定建模
虽然前期开始时已经想到了很多，但建模时还是遇到了些问题或者有新的想法加进来，模型建好后又经历了不断的修改过程，最后整个场景设定我觉得不到位又推翻重建，建模部分大家都很熟悉了，这部分我就不多说了。
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二、角色纹理和贴图
建模和uv陆续完成后就开始来绘制角色纹理和贴图，为了绘制的效果能更好点，在绘制角色时我使用了bodypaint3d，角色的纹理绘制比较顺利。问题主要集中在场景的纹理上，整个场景还是比较大，（附图 场景鸟瞰4）。
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为了保证场景中近景部分的纹理效果，我使用了程序纹理，这样既可以节省系统资源，又可以保证渲染质量，（附图 场景渲染5）像近景地面的效果就是通过多种程序纹理混合后调节的。（附图 地面纹理6）
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场景渲染
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地面纹理
三、绑定
接下来就进入到角色绑定的部分了，角色绑定的两个重点就是身体和表情的制作，身体和四肢的骨骼按照预先设想和角色特点进行装配，四肢使用IK和FK融合骨骼装配，难点就在短片重点人物肥婆的骨骼装配上，装配这个角色费了不少的时间，主要是想实现她身上赘肉的弹性效果，反复试验多种方法后，最后我决定使用动态曲线控制骨骼的方式来模拟赘肉的效果，我在她的手臂、胸、腹、臀，腿等部位加入了这种装配，（附图 肥婆装配7 骑车人8）最终的效果还是令人满意的。
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肥婆装配
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骑车人
表情的部分在制作时也是非常耗费精力，以前在做动画时都依靠blendshape做，这种方式是传统方式，它的优点是表情可以控制得非常准确，缺点是要调节很多的表情、口型，如果不进行高级的装配很难调出自然的表情，在这部短片中我决定放弃blendshape，而使用直接在面部进行装配控制器的方式，这样做的优点就是角色表情相比较blend更自然，节省时间，其实最好的装配方法是将两种装配方法一起装配，但这毕竟是个人的短片时间有限，所以我选择了直接装配。我在角色面部建立了控制曲线，使用这些控制器去控制面部变形。眉弓、眼睑、下颌、口型我使用骨骼单独控制，完成装配后调节动画效果个人还觉得满意。（附图 骑车人9 小女孩装配12 骑车人13）
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头发、眉毛、睫毛，我使用了hair，为了尽量节省解算时间我关闭了hair的动态属性，在制作hair时也是反复的修改，修改的参数主要集中在头发的段数和shade上，段数对渲染的时间影响很大。（附图 小女孩10 西服男16）
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四、调动画
一切都ok后，就进入调动画的阶段了，pose to pose。在调动画的阶段，需要有布料解算的镜头我就一起完成了，布料解算主要是在肥婆和小女孩这两个角色上面，我使用了Maya中的cloth来做布料，感觉cloth上手要方便些但调整起来也是非常的费时，需要反复的调整，对电脑真是个折磨，调整好后一般我放到晚上来开机计算布料缓存。（附图 小女孩11）
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调动画的过程逐渐由享受变成折磨，主要是调完后还要来做布料，最后终于将镜头调完了，短片顺利的进入了渲染阶段，渲染前计划了所要渲染的效果和初略的计算了整体的渲染时间，为了节省些时间，角色和场景我决定分开渲染最后再来合成。渲染通道我没有设置过多，只有角色、场景、阴影、深度、雾效，渲染器使用mental ray,经过了30多个日夜所有的镜头渲染完成，电脑终于可以关机休息了。（附图 骑车人_渲染17 小女孩_渲染18）
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五、合成剪辑
最后终于进入合成和剪辑阶段了，合成我使用了fusion，剪辑和配音我使用了vegas。做到最后有点坚持不住了，后期合成一部分偶mm来做的(附图 剪辑14 后期合成15)。
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