大家从本教程中可以看到作者是如何一步一步制作出真实的坦克的。
渲染主图
在北美，模型被很简单的分为两大类：硬边物体（Hard Edge）和不规则物体(Organic)。
所谓硬边就是边是硬的（废话），较直的，棱角分明，相对有规则的，像建筑、车辆、电器等都属于硬边模型。所谓不规则物体就是主要由曲线构成，凹凸不平，感觉相对柔软的东西。像人物角色、植物、动物、山川河流等都可以称作不规则物体。
在实际的项目中，道具模型的需求量是非常大的，然而往往又不是观众关注的焦点，扮演着群众演员的角色。道具即使有一些不完美，对整体影响也不会很大，因此公司往往让新手来做这些东西。他们不会一开始就把角色或者是某些重要的东西给你做的。所以，摆正心态，从底层做起，要找工作，展示你的道具制作能力非常重要。
我选择的是坦克，之所以选择坦克是因为坦克会涉及到很多车辆制作的技巧，跟轿车不同的是坦克需要画贴图，可以同时展示我的贴图绘画能力。
镜头：中镜头，没有局部特写。
故事背景：这辆梅卡瓦II坦克是上世纪90年代的产品，已经被淘汰了，放在户外很久没人动过，现在这辆坦克会在坚硬的土地上做它最后的奔驰，然后送去被分解回收。
建模没什么特别的地方，就是注意布线，合理的布线容易操作也可以让显卡轻松些。
白模1
白模2
白模3
白模4
建模跟很多其它模型一样，从正方体开始。履带是个很烦的东西，整个场景50多万个面，履带就用了25万个面，因为要动画，每个履带还必须是独立的，占了我很大的资源。我的履带只做了一边，因为两边的履带是完全一样的，所以到时候镜像就好了，这样可以让显卡轻松很多。
坦克痛苦的地方就在于细节太多，如果一直做下去两个月光建模都搞不定。所以该停就要停，镜头看不到的细节做了也没用。
坦克的绑定以及动画是在我所有的材质做完后弄的，其实这样并不好，应该是在模型甚至简模制作完成后就做的。履带的绑定是整个绑定的难点，我用了很多Null来控制不同区段的履带，挂球我用了一个来控制所有挂球的动作。
灯光我用的物理天光（Physical sky），整个场景就一盏灯，物理天光可以根据灯的角度模拟一天中的不同时间，超酷的。然后用Final Gathering来模拟反射光，镜头上加了一个Lens Shader控制曝光量，完全是在模拟真实的拍摄。
拍摄角度我选了背光面，这样在大量的阴影的中穿插一些明亮的地方，会使整个场景感觉更有层次。
材质根据故事背景来的，放在户外必定有锈迹，这些锈迹有些是油漆被挂掉后产生的，有些是雨水长期氧化造成的。还有就是机械的东西会用到机油，那么就会有深棕色的污渍。开炮的时候会有硝烟，时间长了会在炮筒上留下痕迹……仔细观察，然后用足够的耐心把它们都做上去。仔细看的话，我坦克的轮子相对有点太干净了，这是因为听了一个以前当过兵的同学说，坦克轮子每个星期都换，于是想当然的弄得新了一些，后来才知道，都是换旧轮子上去……
像坦克这些机械的东西，会有好多东西都是一样的，简单的复制就好了。但是如果贴图也都一样的话，感觉就有点假了。在这里告诉大家一个小技巧：所有相同的物体都可以用一样贴图，把贴图做的变化丰富一些，然后只需要改UV就好了，把UV旋转一下，缩放一下，马上会有不同的感觉。
战争武器如果打扮的像时尚跑车那样闪闪发亮，那就是自杀，战场上要做的是尽量隐藏自己，不必要的反光是致命的。这使得我坦克的材质相对简单，清一色的Phong就可以了，很少，甚至不要反光。建筑材质好用，不过渲染慢，特别是几十个材质全都是建筑材质的话，渲染会慢很多，有时候用用过时的材质也不错。
最后说说环境，因为整个场景是纯3D的，没有后期合成，所以背景也需要制作。不过背景相对简单，一个圆柱体，切一半，贴上云彩就好了。我用了两盏灯单独照明背景，因为我需要光线在背景上均匀分布，不能有明暗。植物是从网上下的照片，我用了几个Plane，放上贴图，再用透明材质去掉不需要的地方就好了。
渲染小图-01
渲染小图-02
评论