《龙门》带给观众最大的观影快感就是影片3d特效制造出的身临其境之感。徐克透露，要想让观众感受到身临其境的感受，在拍摄时他就必须把自己的摄像机幻想成观众，“我们拍摄《龙门飞甲》里面的故事，常常会让人物在镜头前跟观众有一个互动的设计。我们设计的景点、拍摄的角度和镜头移动，都是强调我们的真实立体感，当机器运动的时候，其实是带着观众很身临其境的感受，很像他自己经过一个地方过去。”徐克还用最简单的刺剑来进行举例，“像李连杰(微博)说过，他拍了二三十年，刺剑时一剑过去就对了，但是3d电影里边剑的质感要很锋利，本来就会采用真的很重的剑。而且一剑刺过去的准确度要求更高，差一点点反光都会不一样。”
imax3d
让画面变得更加全面恢弘
从严格意义上来讲，《龙门》是中国第一部真正意义上的imax3d片，对于选择这样的格式来进行拍摄，这对徐克来说也是一个不小的挑战与冒险。谈及这样的尝试，徐克十分坦诚，“只有imax屏幕的高度与宽度才能最好的展现一个大场景的恢弘。”徐克解释道，如果只是采用宽银幕，这样对影片的上下活动、动作方面的表现都会有不同程度的限制，不过imax就可以发展电影上下的位置、让电影空间感更强，“我们拍一部正常的宽银幕电影，这样上下都是没有的，但是imax不同，我们需要有顾到上下的情况，灯、穿帮、麦克等等，所以我们拍摄时拍摄的素材也是全画面素材，画面中有一点点不妥我们都要把它拿掉。”
要制作一部imax3d片的难度自然比单纯制作一部3d片更难，徐克也用片中场景进行举例，“有个镜头，周迅在龙卷风之后走出沙漠找李连杰，她去沙漠上一看，一望无际，完全看不到李连杰的行踪。在imax屏幕上我们能看到一片无际的沙漠加上一点点天空，不过在宽银幕我们就只可能将摄像机从天空摇下来拍摄周迅，是不会有大场景的，所以是在处理方面完全不同。”
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